第七章：天人合一 (2-1)

妓夫太郎他们在想什么，宫司管不着，也没所谓，只要脸保持恭敬，基本礼貌做到十足，内心如何也并不重要。

大概也就是平时见了能够打个招呼，好好的聊几句，相比于寻常能够叫出名字的熟人，在见面的时候能很好聊，没有见面就绝对不会想起的那种。

毕竟宫司本身就不是很空，这并非是指工作，在自己的本职之中宫司更多是摸鱼，在管理一个小小的花街，繁荣税收挺多是真的。

但在基本框架设定，在权力下放到藤原藩主派来的辅官手，宫司要处理的事项就要少不少，除非某些超出框架的事情之外，基本就不需要宫司来处理。

有种后世那公司进入正轨之后大老板的意思，在小事不出场，大事选择性的出场，而在另一方面让宫司来管理这样一个小小花街又有一种大材小用的意思。

像是被贬官，却还苏轼再写寒食帖时候的心情不同，苏轼是有抱负，有才能被贬到偏远的地区心里不爽，以至于笔锋沉重完全体现在字帖之中。

宫司则是有抱负，但抱负不在这里，就算是模仿寒食帖的字更多还是轻快的笔锋，基本在写几个字就已经暴露了。

模仿方式大概就是，从某年某月在花街之中执政不经意已达数年之久的轻松版，宫司完全就是田园风格的类型。

在寄情于一方之中，对另一方的关注自然要少一些，但在某种意义，宫司在意的一点，也正好是维持花街稳定的必须。

在这片满是灰色地带，除了灰色就是纯粹的黑的里侧，能够纯粹沐浴到光明的事项少有，自然也与所谓的规矩搭不边。

好比花街本身的性质，在黑夜达到最胜，开放时候已是黄昏，这就是花街的规则，更多体现在看不到的地方。

比起用仁义来限制，还不如用力量来扭转，或者是直接当作是看不见，维持在给一个面子，不出什么大事就是算顺利过关。

藤原藩主对宫司的要求就是这样的，却想不到宫司在顺利解决，铺好框架之后，就赖在这里不走了。

让本身就对宫司有感情，在看到他有能力就更有好感的藤原藩主又是好笑又是好气，也就是宫司本人并没有带女人回家，不然他怕是以为宫司是不是被这里的小姐姐给迷住了。

在花街附近，宫司居住的宅邸之中，由藤原藩主赏赐，作为宫司在这里的落脚点。

自从来到花街工作之后，宫司就一直住在这里，原本的神宫寺家宅邸则是由藩主府的仆从负责管理，作为每年重要节日宫司回到主城区时候的落脚点。

宫司所管辖的花街，作为在这个有些架空兴致的伊势城的边沿区域，与主城区距离在跨过内城河道之后，再走个两千多米就能看到。

这片名为伊势城不夜区的花街地带，而宫司现在的住所则是在内城河与花街之间千米处的大宅，刚好就卡在了中段的位置，不算太大，却胜在完整。

亭台，宅邸，大院，假山，流水河道，小型桥梁装饰，从外延接引流水涓涓流入竹筒击石，落下清脆敲击在院子之中回响。

“哆！”

涓流洒落，在尖利的竹筒之中，在冲刷得光滑的鹅卵石四周溅起水花飘落，顺着两侧流下。

宫司盘腿，端坐在宅邸靠近大院的走道之中，完全由木制地板铺成的走道光亮，在平时就有仆从定时清理而显得整洁。

宫司坐在其中，双手掌心向托举手武士长刀从开始的半分，到三厘，到一厘，最后达到半厘以下的高度，与掌心平行。

几近完成重合，却并非是重合，如在静谧的环境之中开启着养成，但从微微紧绷的眼角可以看出，事实并非是如此。

剑禅一心，神意入定。

从宫司的身体现出某种古朴的韵，让人容易误会，但事实他只是在对自身的魄，内在本质的气的流动进行相对精密度的锻炼，以便于达到更高层次的控制。

也即是爆发的前置，作为在理论影响限的木板，控制越高造就的爆发就越高，不然就只有爆而不存在发。

至于所谓的剑，或者应该算是刀吧。

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