六百一十七 《高山流水》！和合文化！（求订阅~） (4-1)

若说秦筝的技法，颇有些势大力沉。

在摇指的时候，小指会作为一个支点，支撑在岳山右侧，同时大臂摆动做惯性运动，非常具有爆发力。

此为“扎桩”！

大指撑住，小指稳定！

虽然这种“扎桩”的技巧，多多少少在其他各种流派中都出现过，但无疑秦筝是最善用，也最爱用这类技巧的！

夹弹！

这也是最主要的演奏技巧。

是指手指按弦向面板的方向，向下使用力量，让琴弦上下振动。

通常这种清晰的弦音夹弹后，手指会留在下一根琴弦上，触弦，却不动，蓄势待发。

像是河南，山东这些北派的筝，以这类技法最为多用。

陕西秦筝更是特色鲜明。

但很显然，王昌元先生上来不紧不慢的五个音，却用了另一种非常鲜明特色的弹奏技巧。

“提弹法！”

这是一种悬手演奏的方式，与“扎桩”刚好为相反。

手指，手掌，手腕相互配合，向着手心的方向，也就是“上方”用力！

待到弦音出后，手型是半握拳状态的。

很好理解，往上提着弹奏！

一个音后，手掌松开，开始弹奏下一个音。

这样的技巧更为灵活便捷，适合轻灵快速的乐曲。

浙江筝，尤其以提弹法为最多！

当然，王昌元先生的速度并不快。

但演奏的技巧，却确实是提弹法。

与之前外宾们观赏的古筝独奏秋夜筝运用的技巧与架势有着非常明显的不同。

如果说，最能代表陕西秦筝的曲目是这首秋夜筝，那么，典型的浙派筝曲.......

便是这高山流水！

......

高山流水，伯牙与子期那“知音难觅，相知可贵”的典故，可以说很多人都耳熟能详了。

华国十大古琴曲目之一。

分为高山与流水。

但其实.......

知名的古琴曲高山，流水......和王昌元师傅演奏的古筝曲高山流水.......

没半毛钱关系。

只不过恰好名字一样容易混淆罢了。

他古琴的高山流水.......和我古筝的高山流水有啥关系？

只不过恰好他叫张伟，我也叫张伟罢了，隔壁有家人也叫张伟呢！

同名同姓，但也只是同名同姓，实则没有半点瓜葛。

张伟，可以是律师，可以是医生，也可以是富二代，更可以是金甲战士。

......

于青山绿水之间遨游，耳边聆听着高山流水古筝曲，冉冉而起的是沉香，飘远四溢的是香茗。

在人与自然中，静下心，慢慢的去打磨自己内心的道德，器量，学识。

来自浙江民间的传谱，经过现代人的还原与打磨，最终迸现了旋律典雅，韵味隽永之味。

高山之巍然，流水之洋洒。

武林逸韵！

古筝曲高山流水，与古琴曲高山流水完全不同。

而同为古筝曲，不同流派的高山流水曲谱也完全不同。

曲调上就完全不同。

与山东筝，河南筝的高山流水不同。

浙派的高山流水，音色雅致纯净，有一种古朴典雅，超凡脱俗的高洁。

山水墨迹流于音律。

在场的外宾，感受到这样一种完全不同，与自然对话，秉持修养德行的音乐，内心之中顿时充满了无数的奇思妙想。

感触也完全不同。

普通的听众，听到一首曲子，尚且有完全不同的意境，更何况是名家大师。

他们甚至感受会更多。

但通过音乐的启迪与思考，感受其实殊途同归。

各种学术流派的思想，仿佛繁星点缀天空。

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