第二十章 任自然、返质朴 (2-2)

目送对方进入电梯，原野清吾转身用刚才的钥匙把门打开，此刻里面空荡荡的，没有了那帮爱闹的学生们，显得格外冷清。

他把灯打开，随后走到那庞然大物的油画布跟前，踩着扶梯，动作小心翼翼的将画布一点点扯下。

考虑到这次参赛的作品要以多单元格的形式呈现，所以画布的整体比例还需要进一步调整。

高两米宽1米6的画布调整起来实在麻烦，他本想分成六个方格，但这种构图方式会使效果大打折扣，最后不得不选择减少到四个方格。

总算费了九牛二虎之力，用定画条将画布分好比例，他随即将手机固定到购买的画板支架上面，并手动翻找到昨天和今天用手机拍摄的两张图片。

按照时间顺序，先画昨天的那张在酒吧拍摄的照片。

今天时间有限，所以最多只能进行到第一遍深入刻画环节。

与水粉不同的是，大型油画的起型最好是用炭笔，这样能相对把构图起的严谨一点。

不选择铅笔的原因，是因为铅笔的材质相对较硬，有可能在画布上留下很深的印记。

油画的制作过程就是很麻烦，而且在起型之前，还有一个额外步骤，上底料。

底料的颜色类似于水粉的钛白。

油底子，半油底跟胶底适用千直接画法，底子中油的成分，越多那么画面就越不吸油，吸油性弱的好处就是画面颜料不会显得干、不会塌陷、有一定光泽便干罩染时对色彩的正确判断，这是很重要的。

但坏处也很致命，直接画法，特别是厚画法的话，时间久了画会裂得很厉害了，因为底子不吸油，像亚麻油、核桃油这种粘结剂就很难牢固附着底子层。

底子层的用处，无非就是控制画面的吸油率和粘结颜料的作用。

画的过程中不能只用松节油或树脂，因为亚麻油或核桃油这种油剂的功能不是起亮光的作用，而是起打桩的作用，随着它自身不断下渗起到互为粘连的作用。

由于只有一个月的作画时间，所以对于底料的选择需要原野清吾亲自调配。

根据油层从瘦到胆的原则，他按照一定比例，调节了松节油、树脂、亚麻油和核桃油。

调节完成后，并把他们装到几个小玻璃瓶里。

不能用塑料瓶的原因是松节油会挥发，瓶内会形成负压，塑料瓶会被空气挤压变形。

别的影响不大，主要是影响他作画时的心情。

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