第二十章 任自然、返质朴 (2-1)

从写字楼出来，天灰蒙蒙的，街道不时何时下起淅沥沥的细雨。

东京的六月天就像变化无常的小孩脸，这会儿，人行路道上的柏树也开始随之轻颤，亮晶的雨滴从树杈急速坠下，悄无声息地坠到绿化带的草地上面，场景宛如一幅年代久远的油画。

路上的行人匆匆忙忙地走着，生怕身上溅到泥水，还有的大人骑车带着小孩，已经披了双人雨衣。

空气里燥热的涌动出难以平静的情绪里，快要胀满的一团团热热的气流。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

看着眼前的景象，原野清吾心中不由得泛起一丝涟漪，他随手从兜里掏出手机，记录下一帧东京街头瞬间。

比起屹立不动的人造建筑，他更喜欢具体真实的人文现象反应。

印象浪漫主义的作画风格会顺其自然的再把它们美化，给人一种朦胧又留下遐想的感觉。

不仅使原野清吾想到一幅很有名的油画作品。

画面是这样的。

人坐在车子的前排副驾驶，外面是瓢泼大雨，车窗已开始有了雾气，雨刷器不断的摆动，好赶走雨滴落在前车窗时的迷雾不清。

虽然外面正狂风骤雨，但车里的人却感到短暂的温馨。

这张作品巧妙在只描绘了从车内视角，看雨刷器摆动的景象。再加上时而浮现在路两旁身披雨衣匆忙干路的行人，更加确定的能呆在车里的幸福感。

整张作品丝毫没有记录车里人的表情状态，但却能让人联想到是一幅温馨的场景。

这便是绘画能带给人的力量。

如果只是单纯用摄像机拍摄下来，一些虚化弱化就不能做到如此精巧，那么意境感也有可能荡然无存了。

“意境”作为传统艺术的一个重要审美标准，主张的便是任自然、返质朴，

主张个性的抒发和主观意趣的传达，是注重主观精神的表现、以情构境、托物言志的创作倾向。

有个词叫“身临其境”。

一个真正优秀的画家，如果想更好的去理解画，那就要在生活中多去观察体会真实的美景，提高自身修养，对美的体会。

画出的作品须让欣赏油画的人，能感受到了对这幅场景达到心中最美的点。

此刻，雨越下越大，原野清吾不得不折回到写字楼里避雨。

他看了眼手表的时间，已经三点半了，这会儿写字楼里人来人往的身影逐渐多了不少，大部分的后背都被刚才外面的雨滴浸湿了些。

直到快过四点，雨突然停了，外面也开始放晴。

上野在仿佛在一瞬之间又回到了一小时之前的炙日炎炎。

他出门，沿街走到最近的路口拐角拦下一辆的士。

二十分钟后，抵达培训班楼下位置。

出了电梯，穿过黑压压的走廊，直到微弱的光线清晰的映射出一个身影。

只见惠美子的脚边放着一包行李，站在门口。

待原野清吾走过去，对方将手里的一把钥匙交付到他的手中。

“原野老师，接下来的一周，培训班就拜托你了。”

“记得明天早上要给走廊里第三盆月季浇水，还有第四盆的绿萝，叶子该修剪了。”

还没等说明原因，惠美子已经开始吩咐对方一些细节，不难猜到，惠美子要出远门。

“你这是要去哪？”

看对方一身夏日清新的打扮，他猜测式的问道。

“我要回横滨老家一趟处理点事，这周学生们都回学校了，我也顺便给自己放个假旅旅游。”

说着她将手里的一副粉色框的墨镜带上，然后提起行李准备往电梯口方向走去。

“需要我送你到车站吗？”

原野清吾迟疑的往前跟了两步，对方回头把墨镜挂壁额头，冲他笑着说道：“多谢，不过不用了，我开车过来的。”

“好，那..再见！”

“嗯，再见。”

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