53、半骗半教 (4-3)

“我现在这些画，问题多么？”顾和颜把自己本周内临摹的素描作品，递给安忆查阅后问道。

“不多，但有一个毛病，很严重。”

安忆干净利索的回了句。

其实顾和颜的绘画天赋真的很高，对方只练了一个学期，就能临摹石膏像作品，绝对可以算天才了。

他自己当年也不过如此。

所以安忆心里实在有些嫉妒对方，读书好就算了，好像干什么都还很厉害，这TM公平吗？

“什么毛病？”

顾和颜依然言简意赅。

“你的素描作品中，无价值线条太多，因此有炫技的成分。”

安忆没有给对方留面子，直接说明了原因。

“具体说一说，我在临摹时，好像意识不到这个问题。”

顾和颜还真没生气，只是求知欲明显又上来了。

“上节课我说过，中国画注重线条，现在有很多人，都觉得中国画简单，但其实中国画最难，因为只要是流传下来的真正的艺术作品，其间的一笔一画都是精髓。

比如画圣吴道子的八十七神仙卷图，那人物线条，每一笔都带着气韵生动，因此才让那些人物仿佛生人一般。

又比如徐渭的兰花图，一笔就是一叶，一叶就是一个世界，笔触粗细婉转、凹凸有致，全是真正的兰花才有的活气。

如果让你在他们的作品上，加上自己的一笔，你会发现自己无论如何都加不上去。

所以，要判断自己的作品是否有无价值的炫技的线条，得牢记一点，所有的线条必须服务于‘作品的完整’而存在，但它绝不会突然间跳出来，让人觉得这个作者的画线条真厉害。

比如你把线条拉的很直、很圆、以及排列整齐等等，这都不是线条作为作品存在的方式，它只是你为了完成作品必须经过的训练而已。”

说到这里，安忆忽然笑了笑，又举了两个和绘画无关，但都属于艺术范畴的例子，接着说道：“我再给你两种对比。

比如一个演奏家，在弹奏贝多芬的月光奏鸣曲时，如果弹错了一个多余的音，那这首曲子还会完整吗？

再比如一个书法家，在一个“日”字里面，不小心手抖，多写了一横，它还是“日”字吗？”

顾和颜沉默半响后，才回道：“我知道了。”

安忆见她罕见的露出一丝底气不足，心里却是松了口气。

要让对方自认不足，那是真的难啊。

他想了一下，又说道：“但你现阶段，其实也不用太在意这点，这是需要反复磨练才能趋于完美的境界。

正如木心先生所说：逸笔草草，恰到好处。

你要是能达到这个程度，就已经是很了不得的艺术家了。

不过在这之前，有一点你必须去做了。”

“什么？”

“写生！你必须去写生了，不然一直蹲在房间里临摹别人的作品，你就算画的再像，也没有任何意义。

这就像一个人练书法，就算写得跟王羲之的兰亭序一模一样，有意义吗？

别人只会夸你技术很棒，而不会把你当成书法家。

张大千造假一流，尤其擅长仿制石涛的作品，几乎已经到了真假难辨的地步，但徐悲鸿只是一眼就知道是赝品。

可见极致的模仿别人，是非常无聊的事情。

所以，你要真的喜欢绘画，有了现在的基础，已经可以走出房间、去接近真正的大自然。

无论山石树木、飞禽走兽、黑瓦白墙，在你专心刻画它们的同时，都会向你呈现出勃勃的生气来。

这一点，无论庄子、还是元四家的黄公望，都如出一辙，他们都在大自然中找到了自己想要的答案。”

顾和颜听到安忆让自己出去写生，却是蹙了蹙眉，“写生，去哪？”

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