第十三章 (4-1)

“好了，我看了大家设计的侦探，基本上都很棒，已经阶段性地完成了任务。不过，”

尺八慢慢地说道，

“这还只是走出了创作的第一步，后来的路还长着呢。”

孩子们面面相觑，等着尺八把话继续说下去。

“那么今天，我们将继续侦探小说课的第二节——诡计。”

液晶电视屏幕上切换成了一个电影的凶案现场画面。

一个人俯身倒在了血泊中，周围的背景是黑色的，上面用花体写着两个白色的大字。

诡计。

“有没有同学能告诉我，什么叫诡计？”尺八问道。

周慧颖举手。

“慧颖，你说。”

“诡计就是计谋。”

“谁的计谋？”

“凶手的。凶手杀人时的计谋。”

“说的不错。”尺八示意周慧颖坐下来，“所谓诡计，就是欺骗的计谋，英文叫trick。

放在侦探小说里，简单来说，就是凶手作案手法的设计，或者说，故事谜团的设置。

接下来的问题是，凶手为什么要设计诡计吗？”

“当然是不想让警察查出来啦。”王昊辰不屑地说道，好像这是一个相当弱智的问题似的。

“没错，那我们写侦探小说，为什么要设计谜团呢？”

没有人回答。

尺八看着徐子琪，后者吐了吐舌头，不知道怎么回答。

“其实没大家想的那么复杂，当然是为了让故事更吸引人了。”

尺八顿了一下。

“这里我多说一句，写侦探小说有一个重要的前提，就是心里要有读者。

我们是为了取悦读者而写的。

读者高兴了，我们就高兴了。

对吧，这也是通俗小说和严肃小说最大的区别。

严肃小说只要对自己负责就好，而通俗小说则是要对读者负责……”

“老师，什么是严肃小说？”一直没说话的小朋友毛子豪说道，“是不是读了会让人很严肃？”

“呃……倒也可以这么说。”尺八说道，“好啦，下面我们开始上课。”

液晶电视上的画面更换，变成了一张图表。

尺八微微侧身，看着屏幕。

“以下呢，是我个人总结的有关侦探小说的八条经典诡计模式，大家可以看一下。”

?暴风雪模式（代表作品《无人生还》，作者：阿加莎·克里斯蒂）

?密室（代表作品《三口棺材》，作者：约翰·狄克森·卡尔——密室之王）

?不在场证明或者时刻表诡计（代表作品《圣女的救济》，作者：东野圭吾）

?关于凶器的诡计（代表作品《名侦探柯南》中某一集，冰锥的设计）

?身份的诡计（代表作品《双曲线杀人案》，作者：西村京太郎）

?叙述性诡计（代表作品《你好，李焕英》）

?字谜游戏（代表作品《达芬奇密码》，作者：丹·布朗）

?物理性诡计（代表作品《斜屋犯罪》作者：岛田庄司）

“诡计模式可能不止这八条，但这些基本上算是比较经典的了。我一一给大家介绍一下。

暴风雪模式，其实又叫孤岛模式，通常指的是一群人被困在某个地方，与外界切断了联系，然后这群中不断有人死去。

其中有一个侦探，开始破案，最后发现，凶手就在这群人中间。

这里面我推荐大家去看阿婆的代表作《无人生还》，看完就可以理解了。”

“阿婆？”

“哦，阿婆就是阿加莎·克里斯蒂，她是历史上最著名的侦探小说女王，英国人。

她写了很多书，还记得我们第一节课讲侦探的时候，提到的那个大侦探波洛吗？就是她笔下的人物。

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