第十三章 (4-2)

除此之外，她还创作的名侦探有马普尔小姐，以及一些中短篇故事，包括舞台剧剧本，总之非常厉害。”

“老师，《三口棺材》是什么书，听起来有点吓人。”

“哦，这是被称为’密室之王’的约翰·狄克森·卡尔的代表作。

什么叫密室呢，就是凶案现场房门紧闭，窗户也从里面锁死，从外面进不去，但死者却死在里面，凶手不翼而飞了。

凶手到底是怎么做到杀完人之后、消失在空气中的呢，这就是密室诡计。

密室也是推理小说中运用最多的诡计了。”

“明白了。确实挺诡异的。”

“不在场证明不需要解释了吧？死者遇害时，嫌疑人并不在现场，甚至在千里之外，如果确定他是凶手的话，那么他又是如何制造不在场证明的呢？”

“太玄乎了。”

“其实没那么玄乎，都是智力游戏，你们多看几本侦探小说就知道了。

第四条，凶器的诡计。大家都看过《名侦探柯南》的动画片吧？”

下面只有徐子琪举起了手。

“不会把，你们大部分连柯南都没看过？”

“我妈都不让我看电视。”王昊辰说道。

“那你呢，周慧颖？”

“我每天功课忙得要死，没功夫看。”

“好吧。”尺八没有问毛子豪，因为后者已经把脸撇到一旁去了。

“柯南里有一集，说的是凶手用了一种冰锥杀人。

杀完人之后，冰融化了，不见了，凶器也就自然消失不见了。

这就是所谓的凶器之谜。

要知道，通常找不到凶器，很多案件就无法结案，也无法找出最终的凶手。”

众人点点头。

“好了，下一条，身份的诡计。通常指的是交换身份作案，一个人做了案，却显示是另一个人。”

“这怎么可能？”

“当然可能，比方说，西村京太郎的《双曲线杀人案》，他采用的是双胞胎作案的手法……”

“双胞胎？”

“对，利用相同的样貌制造时间差。这样一来，就完全把故事中的警察耍得团团转了。”

“原来是这样啊。”

“好了，第六条，叙述性诡计……”

“老师，等一下。你上面写的《你好，李焕英》我看过，是个喜剧片，不是一个侦探故事啊。”

“没错，这虽然不是一个侦探故事，但确实是一个典型叙述性诡计。

我们在看故事的过程中，一直都以为李焕英那个角色不知道穿越过来的女儿的身份，但事实上她一早就知道，甚至是一起穿越回来的，只是故意不说，最后才反转过来，给观众一个震撼。

所谓叙述性诡计，简单来说，就是作者或者说编剧，有意地隐瞒了某些线索和信息，引导读者或者观众进入一个错误的叙事里，然后最后再把这个信息突然翻出来，形成故事的大反转，给读者以震撼的感觉。”

“啊，这个不难啊，我应该可以。”王昊辰说。

“你可别小看这种手法哦，也是不容易的。记住，玩归玩，但一定要做得合情合理，否则读者就会以为你在捉弄他们，这样很不好，会被骂死的。”

大家似懂非懂地点了点头。

“继续。第七条，字谜游戏。这个比较好理解吧。”

“就是出题猜谜呗。”

“对，通常是凶手犯罪之后故意留下线索，跟侦探玩游戏。

侦探要破解了这些谜题，才有可能接近真相，抓到凶手，但也可能不知不觉落入了凶手所设置的陷阱中。

比如阿婆的《ABC谋杀案》。

当然，这个谜题可能是死者临死前留下的，侦探需要解谜才能破案。

这里面比较典型的是丹·布朗的《达芬奇密码》。”

“那最后一条，物理性诡计呢？”

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