当然,一部成熟的电影,爱情往往是不可缺少的。
历史的十三姨叫莫桂兰,是个粤东本土人。
但是电影肯定要进行艺术加工,所以思来想去,最终把她塑造成一个留洋回国的人,并且是黄飞鸿的远房亲戚,以此代表现代女性的爱情主张,并能更好与东方的黄飞鸿产生矛盾冲突。
十三姨这个角色,很关键,传教士是“外人”,他可以带给黄飞鸿在传统观念的冲击,但是却很难时时刻刻地循序渐进地影响着黄飞鸿。
黄飞鸿是个守旧的人,这样的人想要让他改变,从抗拒到逐渐接受,需要一个潜移默化的过程,而无疑十三姨这个身边人,无时无刻有意无意地影响,才更加的有效!
其实影片里面有很多条线,或许是因为我想展现的东西太多了吧,所以第一部可能在剧情方面会有一定的瑕疵,在电影里面有家国大义,有中西冲突,有黑帮当道,有官民火并,有国人颓靡,有靡靡之音,有残害国民的掮客,有列强与清廷拉锯,有传教士带来的正义,有落拓江湖的悲情,有动人爱情,还有“男儿当自强”的发聩声音……
这些想要糅合到一部两个小时的电影里面,真的挺难的。”
“那么黄飞鸿的性格和电影的动作设计呢?你又是怎么想到的?
电影里面的打斗场面和过去的风格有很大的不同,同时黄飞鸿的性格,也有别于传统的黄飞鸿的形象,你是怎么想到的?”江冰又问道。
“首先,我们都知道,黄飞鸿是医武双修,是一代宗师,这一点是不能变的,那么一代宗师是什么样子的?
于老爷子你应该知道吧?
他也算是宗师级别的人物了,可是他平时的性格,并不像很多电影里面展现出来的那样,仿佛一代宗师就一定要不苟言笑,就一定要是严肃的。相反他平时很幽默,还有点皮。
而我们大多数时候见到的一代宗师印象都是,年纪比较大,是老前辈的那种。
年轻人似乎就算武艺再高,也顶多是个顶尖高手,而不是一代宗师。
而黄飞鸿在电影里面出场的时候就不是什么老宗师,他只是个年轻人,那么要如何凸显他的宗师风范?
一方面是从他的德行,另外一方面自然是武艺了。
我们都知道,武功高不一定能被称作一代宗师,想要成为宗师那必定要是德高望重,同时还要与之相匹配的武力。
所以,我当时的想法是,性格不能成为影响他成为一代宗师的最大的因素。
他年轻,那么必然有年轻人的心态,比如他有时候也会皮一下,有时候也会幽你一默,可是这不妨碍他成为一代宗师。
所以他的武打动作就很关键了。
他的武打招式不一定要符合武功路数,但一招一式一定要漂亮、有观赏感,让人一看就觉得他是一代宗师。
为此,我还想着给黄飞鸿安排一招绝招,或者说成名招,在第一部里面,还没有展现出来,只是通过严振东提了一嘴,无影脚,就是黄飞鸿的绝招,也是他的招牌招式。
从前的武侠片,都是真刀真枪的对垒,闪展腾挪基本不借助威亚,因此很难见到飞檐走壁、兔起鹘落的场面。而且,不借助威亚,动作很难展现出巨大威力,也难以行云流水。
在千禧年之初,其实武侠片不少,而且还都是大片,威亚的运用也已经很成熟。
但是那些纯粹的观赏性,纯粹的给人感觉漂亮的动作招式,却也不符合一代宗师的名头,所以,如何在打击感和漂亮之间找到平衡,也成为了元八爷和于老他们这些武术指导们最头疼的问题。
而其实吊威亚和吊威亚也是不同的。
我们现在很多仙侠戏,吊威亚做动作,大多时候,是比较简单的一些动作,可是武侠和仙侠是不同的,因为仙侠大多是隔空花里胡哨地讲究一个视觉效果,而武侠,一招一式都要有所讲究,双方必定是招数对招数,套路对套路。
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