第17章 《恶魔之魂》 (4-2)

还没等他反应过来，陈歌继续说道：

“在这款游戏中，我希望玩家能够感受到亲手击败强敌的成就感。”

“能够重拾解开谜题的好奇心。”

“我会采取碎片化叙事的方式，将剧情的很多答案隐藏其中。”

“在战斗设计上将会采取非对等模式，让玩家需要更多的挑战才能击败敌人。”

“请等一下！”

梶井建实在忍不住了，失礼地打断道：

“陈桑所说的非对等模式，难道是指玩家处于弱势的一方吗？”

非对等模式。

这在游戏行业并不是一个新鲜的概念。

是指对战双方在角色机能方面的非对称性。

只不过在其他的游戏里，一般玩家才是处于优势的一方。

枪战游戏的呼吸回血，动作游戏里相比起怪物有限的几个招式而言，几乎无限的行动力，某种特殊的破局技能。

这些都可以称为非对等模式。

玩家扮演的可是主角，玩游戏追求的就是爽感。

要是玩家操作的人物角色就跟一个普通小兵一样，被敌人打两枪都要死了，那游戏还玩的有什么意思？

这就是如今游戏业界，对于游戏设计越来越轻量化的原因之一。

玩家玩游戏就是为了爽。

你给他们爽感，他们就愿意付费购买。

反之亦然。

谁会跟钱过不去呢？

但梶井建听陈歌话中的意思，似乎完全不是这么回事。

“没错。”

陈歌点了点头没有回避，而是正面回应梶井建的质疑：

“我知道轻量化的游戏设计，是如今整个游戏业界的选择，但大家都做的事就对吗？”

“不知道梶井先生有没有玩这几年新出的游戏。”

陈歌站在台上侃侃而谈：

“在体验过近几年的游戏，包括很多3A大作之后，我都有一种感觉。”

“不是我打通了游戏，而是游戏自己打通了自己。”

“只要玩游戏的是个智力正常的人，他在游玩一定时间后就会打通结局。”

“区别只在于是好结局，还是坏结局而已。”

“因为游戏设计，玩家到这个时候就应该打通结局了。”

“不，不应该是这样的。”

陈歌摇了摇头说道：

“体验故事，观看一段剧情，这固然是游戏体验的一部分，但并不是全部。”

“因为好奇心去探索这个世界，通过提高技术击败boss而获取成就感。”

“这些玩游戏最初的目的不应该被丢掉。”

“如果你玩过塔罗娱乐的一些游戏，我想梶井先生知道我说的是什么意思。”

梶井建当然明白。

塔罗娱乐制作的游戏中，很大一部分就是以难度著称的。

《茶杯头》《传说之下》《师父》

就连手游《明日方舟》在刚出的时候，也被很多人说难、打不过去。

游戏业界因此对塔罗娱乐有过无数研究。

这也是梶井建为什么能心平气和听到现在的原因。

要是换一家公司、换一个游戏制作人敢说这话。

梶井建早就站起来喷他了。

他心中固然认同陈歌的一部分观点，但梶井建毕竟是带着任务来的。

监督《恶魔之魂》项目的正常运行，就是他的任务。

“我理解的陈桑和塔罗娱乐的游戏哲学，但是否也要考虑一下市场的接受程度。”

“当然。”

陈歌义正言辞地回答。

同时他在心中默默补了一句：

这就是我选择在此时推出《恶魔之魂》的原因。

游戏的发展是跟随科技进步而协同演化的。

陈歌始终坚信这一点。

但他也不得不承认。

世界上存在那么一小部分的游戏类型。

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