第六十九章 月有阴晴圆缺 (3-1)

“归月舫”自然是舫船，给人的第一印象便是：大。

拿后世的面积表述方法来说，这艘静靠在湖畔的舫船大抵长三十米、宽十五米，差不多五百见方，上下三层，船舷、窗檐处张灯结彩，以红灯笼为主，间杂着或蓝或紫的其它颜色灯罩的灯笼，绚丽、梦幻，叫人遐思翩跹。

“彩虹卧波，丹蛟截水，不足以喻，而荷香柳色，雕楹曲槛，鳞次环绕，绵亘十余里，春夏之交，繁弦急管，金勒画船掩映出没于其间，诚一城之丽观也。”李莲峰行在虹桥上，感触良多。

“此本木板桥，围以红色栏杆，故名‘红桥’……”周聪适时的解释道：“当年冯相游赏至此，言称此桥‘形似彩虹卧波，莫若称之‘虹桥’’，其后方称为‘虹桥’。”

“称‘虹桥’确是更为贴切。”李莲峰点头道：“冯相精于文字，此喻甚善。”

过了桥左转，穿过柳荫，自廊道拾阶而下，两名相貌清秀的小厮躬身行礼：“欢迎诸位尊客莅临‘归月舫’。”

李莲峰见这小厮举手投足间颇合礼数，显得训练有素，不由多瞧了一眼，笑道：“倒是有点意思。”自有随从上前打赏。这些随从大抵是得了吩咐，只隐在暗处，幽魂一般。

李惟见李莲峰瞧小厮的目光颇有“深意”，心中不由一阵恶寒：这小子，别是有特殊癖好吧？

“归月舫”内的装璜自不消说，符合“销金窟”的所有条件。

腰缠十万贯，骑鹤下扬州。

《殷芸小说·吴蜀人》记曰：“有客相从，各言所志：或愿为扬州刺史，或愿多资财，或愿骑鹤上升。其一人曰：‘腰缠十万贯，骑鹤下扬州’，欲兼三者。”

上得三楼，早有人打点好一切，寻了间雅座坐下。

雅间内的布置简约而不简单，别致而不奢华，琴棋书画、文房四宝罗列其中。门窗桌几屏风等一应尽有，皆是竹制家私，散发着淡淡的幽香。

站在窗口往外看，但见细柳轻斜，随风挑拨湖面，残红憔悴河边，寥寥同暗香流水。画舫清荡，玉桥横卧，楼台亭阁依次列去，如玉珠串在一起，让人目不暇接。

稍顷，进来两位女子，一个端着茶具。

那位豆蔻少女面容略显稚嫩，却也款款大方，在琴前坐下。

茶娘子廿七、八岁的样子，五官样貌并不出挑，皮肤却甚是白晰光滑，神情淡然，全无此等娱乐场标志性的职业微笑。

琴声颤颤巍巍，如小泉流水，叮咚轻款，茶娘子净过纤细玉葱般的手，开始煎水泡茶。

唐代煮茶，多用姜盐添味，世称姜盐茶，诗人薛能《茶诗》云：“盐损添常戒，姜宜煮更黄。”但烹点茶亦是煮茶方式，彼时，讲究焙制、烹点、水质等方法的“茗饮”不为人重视，当时的陆羽被他人视为玩物丧志而讽为“茶博士”。

但随着陆羽闻名，被世人尊为“茶圣”，茶文化得以长足发展，影响力日深。

文人用茶以激发文思；道家用以修心养性；佛家用以解睡助禅等，物质与精神相结合，人们在精神层次上感受到了一种美的熏陶。在品茶过程中，人们与自然山水结为一体，接受大地的雨露；调和人间的纷解；求得明心见性回归自然的特殊情趣。所以品茶对环境的要求十分严格：或是江畔松石之下；或是清幽茶寮之中；或是宫廷文事茶宴；或是市中茶坊，路旁茶肆等。不同的环境会产生不同的意境和效果，渲染衬托不同的主题思想，庄严华贵的宫廷完好；修身养性的禅师茶；淡雅风采的文土茶，都有不同的品茗环境。

饮茶，能静心、静神，有助于陶冶情操、去除杂念。随之而兴的便是“茶道”。

茶道讲究五境之美，即茶叶、茶水、火候、茶具、环境，同时配以情绪等条件，以求“味”和“心”的最高享受。

所谓“千挑万选白云间，铜锅焙炒柴火煎。泥壶醇香增诗趣，瓷瓯碧翠泯忧欢。”是也。

只见那茶娘子用竹勺舀上茶叶放进盖碗，用旁边壶中烧开的水淋过，蒸汽携带着茶香袅袅上升。

看着那水雾朦胧，心便似在茶烟中渐渐沉淀，一种久违的熟悉感涤静了胸中的苍凉，脑海一片空宁。

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