第三卷总还是叫反思吧！ (3-2)

至于为什么要变奏，则是因为本文的表现手法上的一些考量。

不知道大佬们有没有注意一个事情：

本文写到现在，芮昭的直接描写及第一视角，是非常非常少的。

绝大多数时候，她都是以侧面描写的方式，出现在他人的反应、语言与感想中——她是一个主要以侧面描写构成的大女主。

之所以会这样，自然是本扑街有意为之。

原因……也很简单：

芮昭这个主角，在我看来无法长期着“重墨”的——着“重墨”对她来说是一种伤害。

因为她太过干净单纯了，但凡写得多点，要么就会因为过多笔墨显得她心思不纯，要么就会让内容迅速重复呆板。

所以，小昭在非必要时绝不能有大段的正面描写及第一视角，这是在我开书前就确定了的。

但……空出来的笔墨写什么、篇幅靠写什么填充呢？

而正好，本文偏写实群像，而群像是最需要笔墨的。如此一来，耗费笔墨的群像及不能吃篇幅的女主，刚刚好形成绝妙的互补——而这，也正是本文的核心结构。

但，这种长期使用侧面表现主角的写法依然有很大的风险，容易导致表现方式僵化。而剧情上现在又还不到给小昭上较多正面笔墨的时候，于是本扑街就想“点子”了：

在第三卷搞一个吃相当笔墨的形式主角出来，起到改善节奏的作用。

这个角色本质是芮昭这位里主角】的“傀儡”——他对女主需要高度在意，在文中的反应、行动、成长、表现都与女主角高度相关，侧面表现女主的同时，承担一些女主不好去做的“脏活累活及太难的活”来推动部分情节发展及背景铺垫，包括本卷的第三位主角也要通过他来联系表现。

再考虑他还能够变化表现手法的作用，这个构想真是太完美了！

——嗯，我当时是这么天真地想的，只能说文青病犯了。

然后……就有了小雷这么个角色。

因此在这卷中，所有写小雷的篇幅，在我看来都是在写小昭，因为小昭是唯一影响其行动的影响源。

没有小昭就不会有其一系列动作的内在影响，无论是其不甘、懊悔、起伏、绝地翻盘，都是与小昭取得的成就和进步息息相关。

他在农心杯上的七连胜，也完全是被芮昭在湖畔杯上的七连胜一盘一盘逼出来的——但凡没有女主，以他其他赛场上的成绩看，基本是拿不到这个七连胜的。

可惜……以上全部存在于本扑街的脑补中。

事实是什么情况，大佬们也都看到了。

结果就是灾难性的。

我也只能在这为自己狡辩：我当初确实没安什么坏心思。

争议2：小雷性格巨婴，看了就恶心！】

首先，小雷作为本卷的傀儡主角，他的人设肯定是不能太完美的，否则在我看来很容易造成喧宾夺主。包括上卷的时候对于大伙不怎么喜欢这个角色，我在卷末感言里也表示很能理解。

他的心态有问题，不成熟，需要改变成长，这都是客观事实，无可否认。这些也都是一开始就有的设定。

但我确实没有想到，大佬们都如此厌恶这个角色。也确实低估了网文受众们的“厌蠢”程度，给读者造成了很不好的体验。

按我看来，小雷自己肯定有他的问题，但远远不到一无是处的程度。甚至说作为一个一线城市中产家庭的孩子，哪怕把他在围棋上的天赋砍上一刀例如说他现在只有四五段的水平，其表现也已经超出绝大多数同龄人了。

但在绝大多数大佬们看来这就是个巨婴，这完全出乎我当时的意料。

因为以我观点看，现在的奇葩孩子实在是太多，光是我同龄人里各种叹为观止的骚操作我就见过数不胜数，更何况年纪更小的。

像小雷这种往异地一丢、爹妈长期离线的教育方式，不仅没有学歪，还一直都非常乖、甚至一路学出头来，这其实已经是非常非常超现实的了——说夸张点，给我这么个孩子，我能够笑死。

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