第731章 ，展现优势，回国，好消息 (3-1)

咖啡馆。

乔治向姜哲发出邀请。姜哲一语双关的给出回应。

克里教授没有继续这个话题，而是聊起米国的本土艺术。期间，还询问姜哲了解过哪些米国的绘画流派。

姜哲说起自己学习哈德逊画派和米国印象派画家作品的经历。

“米国还有很多绘画流派，虽然其影响力不如法国印象派和后印象派，但对于米国的文化，有重要的历史意义。比如，波士顿画派，色调主义运动，还有现代主义的几个艺术流派。”

听到这些艺术名词时，姜哲一时反应不及。冷静的回顾自己对米国绘画的学习，想起几位画家，这才把一些画作与具体人物，与这些名词对应起来。

尽管已经对这些艺术流派有了一定的认识，他还是表示，对这些绘画思潮了解不多，虚心向两位教授请教。这么说，也是想避免再谈之前的话题。

两位教授的研究方向不同，但是，说起本土艺术，如数家珍。

为了影响姜哲的判断，也希望向他展示本国文化的魅力。

他们从19世纪末至20世纪初的波士顿画派开始聊。

这个流派，是米国艺术史上的重要画派之一，其代表性画家同时也是米国印象派的先驱。

“因为工业革命的推进，跨大西洋的贸易活动使大量欧洲艺术品流入米国，促进了文化的流动。在诸多因素的共同作用下，当时的米国社会对欧洲文化有着广泛崇拜。这种倾向，影响了米国的很多方面。此外，19世纪末期，米国快速推进的工业化和城市化进程，导致大规模的人口迁移，社会结构愈发多元，民粹主义、进步主义、新政等思想变革共同定义了一个充满动荡和转型的时代，进而在学术界引发了关于民族身份和文化融合的讨论。所以，19世纪至20世纪之交的米国绘画发展，尤其是哈德逊河画派至色调主义画派的转变，是米国艺术史上的关键时期。

这一时期米国绘画的发展，为20世纪现代绘画的崛起奠定了基础。

乔治·英尼斯与哈德逊河画派第二代画家共同成长，开启和引领了米国色调主义运动。”

姜哲趁着克里教授喝咖啡的停顿时间，坦然的表示，自己完全不了解色调主义。

乔治接过话题。“20世纪20年代至40年代，随着工业化进程的推进，精确主义艺术成为米国第一个本土的现代主义艺术流派。

艺术家们敏锐发掘了20世纪米国生活独有的城市景观，并将其归类。加以总结，但这一过程的形成，鲜少被深入探讨。

精确主义艺术家对摩天大楼情有独钟，不止是出于艺术家的主观选择，同时亦反映出一战后米国在成长为一个现代强国的过程中，在欧、美两种文化传统中或延续、或独立、或重叠的关系。”

姜哲边听边考虑，精确主义对于摩天大楼题材的选择，也许是当时那些画家们对自身生活环境的观察与思考。这一点，是不是与自己的创作思路，有异曲同工的意思？

“第一次世界大战结束后，米国生产力的巨大飞跃，促使米国寻求和塑造国家身份。精确主义是这个进程中的一种文化证据，见证了现代艺术传统与新技术、新事物的遭遇。

精确主义的艺术风格，既是被决定的文化传承，又是主动探索的结果。这些被动或主动的探索，使得现代的感受得以在画面中具体化，展示出鲜明的文化身份。”

欧洲艺术传统与米国的接触，贯穿了米国现代艺术发展的不同时期。

在哈德逊河画派之后，精确主义艺术继承并延续了这两者之间有效的互动，彰显本土图示，更进一步的开始超越现实素材的符号维度，在工业时代的观念意识下，催生出对抽象语言的认知。

这些流派，这对抽象表现主义在美国的盛行，以及此后美国现代艺术的内驱式发展提供了诸多启示与可能。”克里与乔治一唱一和，明示姜哲了解这些信息，对他的发展，会有一些启示作用。

姜哲对这些艺术发现的现象与结果，有自己的认识和理解。当然，他可不会在这时候进行争辩。

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