第600章 赵丽影 (4-3)

她听到王树的话，有些脸红。

既是对王树称赞她态度好的不好意思，又是对王树直白的说她演技差的脸红。

不是科班出身，演技差不差，赵丽影一清二楚，她心知王树说的没错。

王树瞧见赵丽影的表情，随即再道：“其实是否是科班出身，并不重要。”

“或者说，不是科班出身的演员，比科班出身的演员更有塑造性。”

“科班出身的演员，往往有很强烈的表演痕迹，给人的感觉就是在按部就班的表演。”

“通常不是在演一个角色，而是在表演一个角色。”

“非科班演员就不一样，演绎的都很接地气，更有生活气息。”

“当然，非科班演员想要成为一名优秀的演员，相对来说难度比较大。”

“但只要打通任督二脉，就会是演技极为厉害的演员。”

“而科班演员，往往入门容易，想要蜕变成一名优秀的演员，比较难。”

这话可不是王树大放厥词，而是两岸三地诸多知名非科班演员给出的结论。

纵观两岸三地的演员，大多经典影视角色，都是由非科班演员塑造。

简而言之，科班演员入门容易，蜕变难。

非科班演员，入门不易，却只要入门，就有无穷的塑造性。

其实这就是体验派、方法派和表现派的区别。

表演艺术中的三大派系，体验派最难。

非科班演员由于没有受到系统的学习，其表演形式只能借助生活中的经验，这种方式就是体验派。

因此，许多非科班演员一直都在这条路上，能脱颖而出者，其演技个顶个的厉害。

比如周讯、孙丽这两人，就是体验派演员。

也不是说非科班演员都是体验派，有些非科班演员悟性不够，为了尽快提升演技，会进行系统的学习，借助方法派和表现派的表演方式快速提升。

这两派，多出自科班演员。

其中，方法派传承自体验派。

同样要求演员达到下意识的真实反应，却有一点显著不同，那就是方法派允许演员替换交流对象，而体验派不允许。

举个例子，直男演同x恋，让他爱上一个男人。

方法派允许直男演员将对手替换想象成一个女人，而体验派则要求你必须从这个同性身上找到你爱的部分。

这是因为体验派认为替换交流对象不利于捕捉对手反应的细微变化，尤其对于舞台剧表演来说，一出戏演几十上百场，替换交流对象容易让演员在重复中失去临场新鲜感，最后使表演僵化。

不过在电影的拍摄中，演员不是每次都能有一个真实的交流对象，而且最真实的表演只需要一条就够了，不用反复重复。

所以在电影拍摄中，演员替换交流对象有时即使必须也无伤大雅。

比如美国的电影演员，就有许多使用方法派的成功例子。

但，美国开放，好莱坞玩的花，这也是美国电影演员能够通过方法派成功的原因之一。

更别说，就美国那文化，许多好莱坞演员男女通吃。

因此，说不定看似是方法派，其实就是体验派。

至于表现派，它不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建出一个“角色的形象”，强调模仿。

同时表现派不提倡下意识生活在情境里，而是强调“跳出来”拿捏和设计。

有人说体验派就是斯坦尼，表现派就是布莱希特。

前半句是对的，后半句不对。

布莱希特提倡的“间离”是一种演出效果，更多通过编剧和导演手段来达到，而非一种表演手段。

布莱希特在他自己的演剧实践中，希望观众能间离，但仍然要求演员是体验的。

国内某些表演者为了给自己的表演方法找理论依据，拉了布莱希特来当大旗而已，很多人受骗了。

至于有人说体验派是由内而外，表现派是由外而内……也是错的。

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