第414章 全员 (4-2)

“有的导演恨不得把自己拍的日落都放到正片里。你也拍东西，你应该知道落日这种镜头到底该怎么用。”

蔡蔡微微点头。落日这类带有强烈比喻性和主观性的自然景色，很多导演都爱用。但用得好的，寥寥可数。很多时候也不是导演能力不行，而是落日这种自然景色，主观情感太强了。如果剧情不流畅或者演员演技没跟上，那导演想通过落日表达出来的情绪，观众就很难同频共情的。因为在观众个人心中也都有一个甚至好几个专属于落日的情绪，这是很明显的先入为主的景色烙印。

导演要是拍得好，观众被带进影片中，那就算不能和心中先入为主的景色烙印达成共鸣，也可以借由导演的能力，强势的增加上属于导演的景色烙印。这就是成功了。至于拍的不成功的，观众看过就忘还算好的，就怕观众吐槽导演凑时长水镜头装高深

其实景色烙印的镜头，在影视上有着绝对霸主的地位。比大段的对手戏还出效果的。比如落雨镜头在很多影视剧里，意味着杀戮和清洗。旷野画面标志着自由，远去的火车意味着离别，高飞的鸟儿通常和囚禁做对比，朝阳就更直白一点，新生希望或者新一轮折磨，落日呢，残缺终结圆满凄凉温柔残暴，都能挨得上。所以落日镜头绝对是各大影视剧画面的重灾区，使用率奇高。

好看的画面一定要用在我的作品里。

这是很多导演的执念。为了达成这个目的，不少导演甚至会采取非常主观的生拉硬套的使用景色镜头。比如有的导演在有次失恋的时候看到了一个很辉煌美丽的霞光落日，然后就在下次拍摄的时候，发疯似的等天光，非要等到和自己记忆中一模一样的晚霞落日，拍下来，放进片子里，由主角视角代入，表达主角失恋后的落幕。结果观众走神剧情没连上，还以为主角恋爱成功了.

完全没和这个导演对上脑电波。

但这其实更体现的，是导演的展开能力。

蔡蔡在贾维斯身边呆久了，感触最深的，就是他脑海中的无尽世界。方少宁也有。但这个无尽世界不是只存在于他们的脑海中，更呈现在他们的眼中。他们会把自己脑海中的世界和身处在的世界结合在一起，无线展开。蔡蔡觉得，在他们这样的导演眼中的世界，是多维的。然后他们能把自己眼中多维的世界，完整圆满的呈现给观众。

她拍东西剪东西的时候，就常常想，其实，观众所看到的一切影视作品，说到底，其实都是二维。是一张张静止的画面连贯起来的。好的导演手法可以让二维画面动起来，但怎么动，动向哪里，这就都是导演视角，也就是导演眼中的世界。而导演眼中的多维，就是所有视角，主角视角，配角视角，路人视角，上帝视角，观众视角，等等。这些所有视角加在一起，展开来，就是导演的世界，更是导演的能力。

“贾维斯不是狠，是他很坚持他的世界。”蔡蔡认同陆可可的话，但还是要说下自己的想法，“就拿帝国举例，我们演员之间，就算天天见面，互相都见到对方在拍戏，却也弄不清楚贾维斯的完整剧情是什么。很多戏，我们都是最后看播出才知道整个剧情。导演要有浓缩素材的能力，更要有展开的能力。”

她自己拍东西，最早就是视角单一，过于浓缩，看着短小精炼，其实毫无展开的可能。好的作品，删减浓缩和展开扩充之后，都是精彩的。不过市场更喜欢那种直线到底的爽文剧情。这也很正常，观众喜欢的就是市场需要的，市场需要的未必就是好作品，但一定是好看的。就很观众对好看的要求不一样，但爽文剧情总是会被观众接受的。陆可可的作品，剧情不一定爽文，但角色视角的行动绝对会给观众带来极大的满足感。这也是一种另类的爽文了。或者说，这就是展开能力。毕竟血腥暴力的动作戏，影史上一堆一堆的，或者说，动作戏是几乎所有题材中必不可少的内容。爱情题材里都经常添加。但无论是专门的动作题材作品还是添加进来的动作戏，想要拍得好看，也是很难的。

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