第152章 由俭入奢易，由奢入俭难 (4-3)

比如青皮需要细刻，雕琢出人物的五官，动作也需要修一下……

他正在精致地调整中，胡镂实在忍不住了，去叫了高应美过来。

两人守在旁边，亲眼看着陆怀谨一点点地细化，最终将整个作品都做好了。

“呼……”陆怀谨轻轻吹了吹，又仔细打磨一番后，才将这个臂搁放了下来。

所谓臂搁，也称搁臂、腕枕，其实就是文人在书写书法或绘画时用来隔放手臂的文房用具。

臂搁的称谓，是从古代的藏书之所———“秘阁”转化而来。

宋人林洪在其《文房图赞》一书中甚至给臂搁起了个有名有姓的称呼：“竺秘阁字可冯，号无弦居士”；

“竺”与“竹”同音，“冯”又是“凭”的古字，意思为倚靠。

“竺可冯”的含义便是“此竹可倚”，清晰明了地点名了臂搁的功能。

臂搁的出现，与古人的书写用具和书写方式有密切关系。

过去，人们用的是毛笔，书写格式自右向左，稍不留意衣袖就会沾到字迹。

于是，聪明的古代文人发明了臂搁。

据闻古代大考——科举考试时，为防舞弊，都是由相关人员誊写考生试卷，十几份试卷抄写下来手臂累得不行，而有了臂搁的帮助就轻松多了。

另外，文人墨客们在烈日炎炎的夏日挥毫泼墨时，将臂搁枕于臂下，一来可防止臂上汗水洇纸，二来由于竹子性凉，有祛暑功效，可得一时清爽，因而也有人管竹臂搁叫“竹夫人”。

此外，臂搁还有防止臂上汗水洇纸和祛暑的功效。

陆怀谨雕琢的这个臂搁，用的是去节后的竹筒。

这竹筒在陆怀谨手中，被分劈成了三块，然后，他在凸起的竹面上进行了镌刻。

搁臂上多采用浅刻平雕，像陆怀谨这般镂雕成三层的，此前从未有过。

他雕琢的搁臂，略长了些，所以有足够长的位置供他发挥，他的山水背景细节尤其丰富。

“只是这样一来，便只能在正面进行雕琢了。”胡镂沉吟着。

臂搁有正、背两面之分。

竹刻风行之初，一般只在正面作雕刻装饰。

至浅刻普及之后，出现了大量正、背两面都进行雕刻的臂搁，且风格一般较为繁丽。

全光素不作雕刻装饰的臂搁非常少见，但有正面光素，却在背面装饰的实例。

而陆怀谨雕琢的这个臂搁，已经耗费了大量的竹材，甚至底部纤薄得近乎蝉翼。

倘若这还要进行背面雕琢的话，恐怕很容易就会刻透了吧……

高应美毫不犹豫地摆了摆手，头也没抬地：“这还要刻什么背面啊，有了这般正面，还有谁会去看背面？”

这倒也是。

只是陆怀谨自己看了看，又有些遗憾：“可惜的是……这样一来，雕刻得太深了，使得臂搁的硬度有些不够，怕是比较不实用了。”

拿来欣赏倒还行，倘若真要拿来做臂搁的话，容易压碎。

太过脆弱了，尤其是这竹叶处。

“这有谁舍得拿来用？”胡镂震惊地看着这臂搁，惊奇地看向陆怀谨：“你……莫不是想告诉我，这准备拿来直接用？”

开玩笑，有这般三层镂雕的留青竹刻，恐怕都舍不得拿出来给人共赏生怕弄坏了，他居然还想拿来使用？真拿来做臂搁！？

暴殄天物啊！

两人对视一眼，下意识把臂搁拿得离陆怀谨远了些。

“啊这。”陆怀谨是觉得，不管什么东西，总归得用得上，才能被称之为好物。

用都用不了，纯粹拿来收藏的话，就失去它的意义了……

“那算了，你可别用它啊，我跟你想法不一样……”胡镂赶紧把这臂搁给包了起来，说是要拿回去好好观赏一番。

他俩一同走了，倒是留下陆怀谨接了高应美的活，继续忙碌。

陆怀谨打了个呵欠，发现时间到了，便利索地出了学徒空间。

这一觉醒来，陆怀谨舒服地伸了个懒腰。

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