第147章 留青竹刻 (4-3)

那个笔筒相当经用，一直用到他高中毕业也没坏，只是后来他读大学去了，没带去，后来回来就不知道弄哪里去了。

“啊对，竹刻。”高应美点点头，来了兴致：“好像是常州那边，听说过没？那个人会的，叫什么……留青竹刻，嗯，还有点意思的。”

留青竹刻，其实说来也简单，就是用竹子表面一层青皮雕刻图案。

但是这竹子表面一层薄薄的竹青，或去或留，便要雕琢成各种想要的纹理图案出来，稍有不慎，便整个都废掉了。

而且竹子又不像木料，雕琢起来极容易开裂的。

“当时我看过，还有点儿意思……”

最初的竹刻，其实只是平面雕刻，将图文部分留下，其余部分刮掉。

虽然竹皮留去分明，但所刻的纹饰，也只是进行阳文或阴文雕刻，只有花纹的变化，而没有雕刻技法的变化。

这就是最初的竹刻了，简单得很。

因留青，是留其表皮一层，所以又名“皮雕“。

但随着时间的推移，古代的文人墨客便不再满足于这样的竹刻。

到了明代，竹青雕刻技法更加完善、纯熟，雕刻时，雕刻大师们通过对竹皮的全留、多留、少留，可以雕刻出深、浅、浓、淡的变化，犹如在纸上作画，有水墨之分五色的韵味。

这其中，又以明末竹刻家张希黄为代表，在唐代留青刻竹的基础上进行改进。

他利用竹筠、竹肌质地色泽的差异，以竹的外皮(即青皮)刻图纹，将剔除青皮后的竹肌做底，首创出阳文浅浮雕的留青技法。

“阳文浅浮雕……”高应美说着，笑了起来：“其实当时我也尝试过，不过我做得不甚精致，后来又觉得竹子处理也相当麻烦，不似木料轻松，便再没尝试过……”

木料见得多了，处理起来自然没有竹子那么麻烦。

而且他木雕的技艺已经臻至化境，各种技法练到极臻后，木料于他已经无所谓了。

什么木料都能雕琢，想要什么效果也都能轻易实现。

想来，也许再进行竹刻，应该就没当时的尴尬了。

只是可惜，后来之后，他再也没有进行过竹刻的尝试。

今日这场雨，倒是勾起了他心中的回忆。

陆怀谨认真地听着，想了想：“阳文浅浮雕……也不难的。”

他的目光，看向了院墙外那正在风雨中摇来晃去的竹枝：“这竹子，也不难取的……要不，我们试试？”

“哈哈！”高应美笑了起来，见他神色认真，赶紧摆了摆手：“罢了罢了，我也只是信口这一说，这是主家的竹子，可轻易动不得。”

主家也有点儿小癖好，这竹丛还是花大价钱弄过来种好的呢。

学人家说的，宁可食无肉，不可居无竹。

事实上呢，他这院落要种竹子，就得大批量种，而且也不能种在院墙外，要种，得种后山去。

“这竹根啊，会到处乱钻的。”高应美指着那墙根，陷入了沉思：“你看啊，如今自然不明显，但这竹子会一直长啊，长啊……”

以后可能会一直长啊长，甚至，可能会长到院子里面来。

到时，这院墙都可能会变得不再牢固，有倒塌的风险。

陆怀谨点点头，这个他挺赞同的：“而且，竹子不能种得离家这么近的。”

在他们那边，山上有竹子，基本上过些年就全山都会是竹子了。

这玩意，太霸道了。

竹根连绵不绝，砍都砍不尽，挖也挖不完。

“哎，那是人家的事了。”高应美往后一倒，悠哉悠哉地道：“我们继续说竹刻！”

留青雕刻的笔筒、臂搁、匣盒、扇骨等器物雕刻方法不仅精巧，而且竹器外表色泽莹润，可以经常抚玩摩挲。

年代越是久远，竹肌颜色越是深沉。

有那雕琢得好的，竹骨不错的，最终的成品会光滑如脂，色泽近似琥珀，同时图案部分也越清晰突出。

他其实还是有些怀念的，当时遇着的那人，竹刻技艺算得上精绝。

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