易画（二） (2-1)

老瞎子李钱剩踏进易画阁的时候，算是他半个师弟的许衍正在煮茶，真正的“煮”茶。

壶中注满水，煮至沸腾，自壶盖被掀开的壶口处可见大片大片的茶叶在其间上下翻滚浮游，室内一股雾气氤氲，茶香袅袅。

老瞎子却也见怪不怪，自个儿在微微泛苦的馨香里寻了个位置，默默等待了起来。

这也算是许衍近些年养成的一个怪癖，除了自己留着喝的好茶以外，其余稍微次等的茶叶都会被他以这样的方式烹煮，搭配易画阁内古色古香的装潢，让身在其间的人都颇有种追寻古人焚香煮茶之风流的错觉。

身在此地，心念凌空，有人万古同游。

当然这些远远谈不上狂放的怪异行事在俗气至极的老瞎子看来，就纯属郁郁不得志的文人的怪癖罢了。

没错，老瞎子眼中的许衍，自打三年前发生的那件事后，就一直是一个郁郁不得志的清苦文人了。

世人皆困苦，但困于钱财也好困于情爱也罢，都不如囿困于己来得艰难。

心墙一旦铸就，他人的劝解难以破除，自己也会遍寻不得出。

老瞎子看得明白，却也没有太好的办法，只能任由这位师弟在不做生意的时候行事举止变得越来越怪异，还美其名曰效仿古时文人雅客。

同时这三年来，许衍的画技画法以及画意，都再无长进。

真正被自己困住的人，果然是极难极难。

走出自己的画地为牢，对于他们来说，大概无异于凡人转瞬登天，或乞儿被满屋铜钱淹死，概率之小不说为零，也是几近于无。

值得一说的是，心念自生囚牢的许衍在煮茶时极其讨厌被人打扰，认为那是对他通过此举效仿古人平心静气修行的不尊重，甚至为此发过好几次大脾气，赶出过好些客人。

也正因如此，近两年来“易画阁许衍”的名气不降反升。

自然不是什么好名气，大多都是颇有微词中的那些“微词”。

诸如什么“名气不大，脾气不小”之类的言语，也见怪不怪了。

总的来说，武周文坛对越来越出名的易画阁的评价还是正面居多，但比起两年前虽少却清一色的好评，老瞎子也不知道该说孰优孰劣。

他只知道，再这样一日一日荒颓下去，许衍就真的只是个再难寸进的废人许衍了。

想到这里，老瞎子叹了口气，没敢去打扰沉浸在自己世界中的许衍，只是抬头看了眼“易画阁”的顶部。

说是顶部，其实看到的并不是木石砖瓦结构的房梁和屋顶，而是一幅巨大的画，也是许衍难以挣脱的心结所在。

这画也有些奇怪，不是正常形制大幅或小幅的方形画纸，而是等边的形制，形同卦。

尤其是在老瞎子这种知道这画跟脚来历的人眼里，这画确实是按卦的方位排列的，进门抬眼，上为乾，下为坤，乾坤一定，方位立正。

然而真正的惊异之处远不止于此。

这幅画硬要说来，其实根本没有真正的方位之分。换句话说，不论从哪个方位看去，都可以视作以之为“乾”位，然后其余位置的图画偏移固定的角度，依次类推，最终循环一圈回到此位，就如同幅画以卦顺序排列摆正，拼凑在一起。

当然，与简单的幅画拼凑在一起不一样的是，这始终是一幅画。

画的是万古江山，围着画纸中心刻意留下的一处圆形空白。

自然不是真正意义上画作中充满未竟之感的“留白”，而是慕南留给许衍的作画之地。

这处大概正常作品尺幅的圆制空白，也正是许衍如今颓然的“罪魁祸首”。

许衍之所以能找到它的正确摆放方式，不是因为他懂得堪舆相地，而是画作上留在某个方位的款识题跋和其上的山川河流刚好逆反，他才最终确定，那些文字印章摆正时正对的方向，便是画作的“上”，也就是乾位，而款识题跋所在的倒悬山川，必然便是“下”，为坤位。

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