第五百四十四章 (3-3)

所以说我的书与那个不同，用今天的话来说，不就是创新吗，曹雪芹如何写人、写物、写事、写境四大方面，可说的就太丰富了。

我试着在咱们这点时间里边看看能讲哪一两个方面。写人呢，我刚才已经说了，这个人的相貌衣服我什么都不知道，可这个人活在我们面前。

说写境，写荣国府、贾府怎么落笔，好几个层次，先介绍贾宝玉，真正的惟一的大主角怎么写，都是全书的要害，也是最吃功夫，也是曹雪芹最大的本领。

你看看他这个个性是怎么样，荣国府这么巨大，人这么多，怎么介绍，实在不好办，每一次讲都想起，我们好多大学者举例子，中外的伟大的文学家已经成了常识，都是把英国的莎士比亚和我们中国的曹雪芹相提并论，这个使我们感到很鼓舞，很光荣。

因为你要知道莎士比亚在欧美那个文化当中那个地位，那真是了不起，无与伦比。

而我们中国居然出了一个曹雪芹，能够和他并肩抗敌，这个确实是了不起的。

但我常说，我们比这两个巨人不能够做死板地比，因为一个是戏剧家，一个是小说家。

莎士比亚写了36个剧本，前些年据说又发现了一个，应该是莎士比亚写的，搁在一起是37个，37个剧本，假设重要的角色，每一个我们分配给他做十个人来计算，37个剧本乘10个人，那就是370个角色，也不少了。

他写的每一个人都有一个个性，他最大的成功，受称赞，被评价为伟大，就在于此。

可是想一想我们的曹雪芹如何，统计者统计红楼梦里边的人数有高有低，低者说是有三四百人，高者说五六百人。

还有高的，有人用电脑统计过，大约有七八百人，这个呢，可能包括了只见了一个名字，并没有他真正的事情、情节的，这个算不算人物，当然大家看法有出入。

如果不算呢，可能统计就少了一点，但是不管怎么说，它不会低于五六百人。

男女老幼，府内府外，社会各界，各色人等。

但莎士比亚也不过写370人，分散的。咱们说句大话，说把十个角色写在一个剧本里，不管怎么难，还是有点办法。

你要让咱们写一部大书，这五百人，你来回试试。就五百人，不是谁也不挨谁，千头万绪，彼此关联，牵一发而动全身。

因此说的贾芸，说的刘姥姥。你只看贾芸，贾芸不就送了一盆海棠吗，引起了海棠诗社。

哪还有什么呀，跟小红丢了个手绢，刘姥姥又来了，吃一顿饭，闹了些笑话。那两个重大人物是全部书的收场人物，所以才是有那样的伏笔。

后来凤姐、宝玉遭了难，他们荣国府背罪，都由于政治斗争，当时清代的时代背景，这个不是假的。

他败落了以后，“家亡人散”，这四个大字不是我造的，是太虚幻境听红楼梦曲子，王熙凤那个曲子里的四个字，“家亡人散各奔腾”。

秦可卿托梦那两句，你们听听那个悲调，“三春去后诸芳尽”，诸芳就是这些女儿，都凋零了，“各自须寻各自门”，每个人去找自己的门路，去投入自己的归宿，结局都惨得很。

而这两个人物，小人物，被人看不起的。一个贾芸算个什么，贾芸和小红后来去救济宝玉和王熙凤。

并且在难中，刘姥姥不忘当年贾府的恩情，你看看那个平儿临打发刘姥姥回去的时候，给了她多少东西。每一个人都有赠礼，白银二百两，二百两回了家可以成为一个小康之家。

刘姥姥不忘这样的一个仁慈待人的家庭，后来重新到了荣国府。她没有什么办法救济，仅仅看到一个巧姐可怜，把她领走。

两个大结局人物，这是小事吗，这是艺术上的小节吗，不能说，不能那样看，好，这都是写人的。

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