第五百四十三章 (3-3)

真，他这两个字就抓住了这个精神中心，然后鲁迅先生对红楼梦的艺术没有多讲，但是他提出一个最重要的命题。

哪个命题呢，伏，埋伏的伏，他说伏线，就是伏在那里边的一个线索，他特别注意这一点。

他看到红楼梦里边的艺术，一个最大的特点，或者说个性，就是这个伏线。

而且他评论叙述，比如说高鹗的后四十回吧，好坏是非是以符不符合原著的伏线为标准的。

你看这个重要不重要，太重要了。

那么你们就要说了，什么叫伏线呢，就是打开书一开头处处句句里边都有埋伏，里边藏着东西。

那表面上是一层意思，但一细想，它这个是指那边，伏在那里，埋伏在那里。

这个手法贯彻了全书，鲁迅先生一眼就看出来了，而且明白指出来。那些我刚举的蔡、胡、俞都不讲这个，好像对这个不太敏感，或者说也没有把它当回事。这个伏线是怎么回事呢，这就是艺术，这个艺术很特别。

你们知道，宣统三年，民国元年，两次印齐了的最早出现的真正的红楼梦原本。

所谓原本就是接近原本，就是由正书局出版的戚蓼生续本。

那个戚蓼生作的序里边就说了，他已经就感受到，他是乾隆末年的人。

他举了两个例子，他说古代有一个人，写字左手能够写草，右手能够写楷，同时写，写出两张字来，完全不同。

这怎么回事，我真不知道这应该怎么叫。这叫精神分裂，那不对，精神分裂是疯了，它这个五官可以分开用。

他又举一个例子，好像这个人有两个喉咙，唱出来，比方说，一个是梅兰芳，一个是马连良。哎呀，这个又太奇了。

他说，我听说过，可是我没见过。但是，我现在在红楼梦这里见到了，比那个还奇。

曹雪芹是一手写出俩字来，写出两张纸来，一喉出两个声音。

这个对于熟悉红楼梦、红楼梦版本、红学常识的听众不是新鲜事。

我为什么还要重复呢，我们是结合我们中华文化艺术的这些大道理来重新认识一下，加深我们的理解，是为了这个。

朋友们，你们又要问了，你刚说一个个性，突然又来一个伏线，你这是干什么呀，这不是两截吗，不两截，它那个伏线贯穿着全书，涉及到它的章法，涉及到它的写法，涉及到它的艺术的深度、层次，这个是麻烦极了。

比如说一上来有一个好了歌，甄士隐做了注解的，每一句都是伏线，那里边说“陋室空堂当年笏满床”，笏，笏板，做官的用的，象牙的，带弯的，见皇帝时拿着的，床不是睡觉的床，古代的床就是摆东西的架子，这个大富贵之家，他们做官那个笏板下了朝来都摆在那儿，都摆满了。

“衰草枯杨曾为歌舞场”，当年那个繁华，现在一看，一堆荒草，一根衰柳，这就是荣国府大观园的变迁。

后面那句，“金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤，说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜。”。

这都干嘛呀，每一句一个埋伏，伏在那儿，指的是后面的一个人。

那么也就是说，他写的这里，他的心血精神一直贯穿到那边，后半部分，这一个大手法是他的个性。

这个个性是他运用了我们传统的这个伏笔，这个伏笔不是他造的，但是他这样运用，而且贯穿全书，是他个人的，所以叫个性。比如说咱们举例子，还可以当笑谈说说，帮助你们想一想这个伏笔的重要。

连说相声也得讲伏笔，你们还记得侯宝林说光绪皇帝死了以后，诸位大京剧家都改行，对吧。

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