050章 大名府音乐会 (3-2)

另外萧唐在大名府圆社（蹴鞠社，南宋称齐云社）试着改变了蹴鞠的规则，按五人小场十一人大场的现在足球踢法，因为节奏和身体对抗的增加，也已在大名府周遭的蹴鞠社员中风靡，还有类似于搏彩头赌酒时的掷飞镖等新鲜玩法，本来商业发达的大宋在民间对于娱乐项目猎奇心极强，萧唐这些点子一经推出，便马上得到了推广。

然而这一次，萧唐他玩得更大，他打算成立个乐团，将后来的中国风流行音乐、以及武侠影视剧配乐等引入大宋的勾栏瓦舍中。

而今天，正是他计划大名府音乐演奏会开幕的第一天。

两年多前他兴起时唱过武侠风曲目意外受邓飞、杨林等人叫好时，他便动了这个心思，后来经过他一番推敲，或许这个主意真的能成：

在宋代以前，周朝先秦的礼乐、秦汉时的乐府、隋唐时的梨园乐署...基本以宫廷音乐为主，而宋时曲乐已在民间广为流传，百乐兴起，娱乐场所由宫廷为主转以瓦舍、勾栏为主，其中歌舞、戏曲、杂剧等多式多样，“仕皆倡琴瑟，重乐以治民”。宋代同时也兴起了雅乐复古的风潮。祭孔雅乐编钟、编磬、琴、笙、排箫格式各样，可说是雅俗并济，君民同为乐而喜。

可除了贩夫走卒听的艳曲小调儿，在青楼间瓦舍等地火的曲目却依然要彰显出一个“雅”字来，由柳永、周邦彦这等大词人填词，再有青楼间花魁行首声韵安排、加以传唱，换而言之，就是词的内涵，远比曲的旋律重要，古曲又何尝不是？樵夫钟子期听出琴师伯牙高山流水之曲，而钟子期死后伯牙痛惜没有知音，摔琴绝弦，终身不弹，这也说明了当时曲乐极为注重内涵底蕴，针对性过强反而失了大众性。

然而后世流行通俗音乐却具备通俗性、大众性、时尚性、新奇性、中毒性、娱乐性、商品性、参与性等一系列特征，八九十年代港台武侠影视剧红火，同时也创作出了大批脍炙人口的影视剧配乐、主题曲，另外诸如宗次郎、横山青儿等东瀛著名音乐家，还有当时国内以流行音乐形式来演奏中华传统民乐的女子十二乐坊......

因为要凸显中国风的元素，所以那些曲目音乐使用的乐器大多是中华传统乐器，而打击类乐器如现在的架子鼓，萧唐则用皮鼓等乐器代替做过尝试，基本上而言，萧唐现在聘请的乐坊乐师基本可以将后来大多流行配乐、音乐演奏出个九成。

一些原有的古曲，比如96版笑傲江湖中琴箫合奏改编自南北朝时候的普庵禅师作的普庵咒，黄飞鸿系列主题曲男儿当自强改编自唐朝皇家乐曲将军令，也都经过了重新的编曲使得流行元素增强了许多。

只是......宋朝时节乐师又不按“唞拉密发搜拉西”来记谱，萧唐又是既不会写五线谱，又不会按中华宫、商、角、徵、羽五个音阶来标示，最初试演奏时萧唐只能先拽个弹琵琶的铛铛铛地口述，再抓来个吹箫的嘴里直哼哼小调儿，搞得乐匠乐师们大眼瞪小眼，都以为自己这个雇主是个癫疯的。

好在燕青吹弹唱舞皆精，许贯忠好琴，也精通音律，两人又是心思聪颖的，他们理解萧唐的意图后先加以演奏，那些乐匠乐师渐渐有了头绪，五天、十天、半个月.....这乐团已能大致能演奏出萧唐要求的效果。

苏瑾娘也曾听过萧唐改编过的一首侠骨柔肠、清新悠扬的萧曲，听罢确实直感觉到如痴如醉，可她实在不明白眼前这个要嫁于他的男子，怎么会有那么多的奇思妙想？

萧唐静静看着眼中透着疑惑的苏瑾娘，微笑着且不答话，只是轻轻抬起手，将苏瑾娘垂下的几丝鬓发梳理过去。

苏瑾娘叹口气，说道：“知道你的主意多，可见你又是练武、又是打理府内事务、又是忙这忙那的，毕竟你也不是铁打的，也不多主意歇息。”

萧唐打趣道：“没法子啊...过不了几个月，我便要娶个大姑娘过门，不多拼命些，那怎么才能把她养的白白胖胖的？”

苏瑾娘噗嗤一下笑出声来：“你养猪么？什么白白胖胖的，哪个又稀罕嫁给你了？”

“可我就是要娶你啊...”萧唐拉起苏瑾娘的双手，柔声道：“等到你嫁到我的门里来，那从此萧郎，可就不再是路人了。”

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