请假条（顺便聊聊原大纲和对本书的反思总结） (7-5)

当初破境时那句“我要保护你们”，以及度过“奈何桥”的情绪冲击，就好像根本没有发生过一样。

再加上她最早就是女配设定，我大纲期只给了她几个标签“吃货”、“中二”、“莽”、“有钱”，没有在她身上设置悬念和衍生支线剧情。

最初对她的塑造方法，跟楚凤歌、上官槿一样，借鉴了大奉打更人，在剧情中反复强调配角的某一个或几个特质，从而让读者对角色产生鲜明印象，看到某个特质就能想到他。

而对陆诗遥的塑造，就更偏向于“圆形人物”，很难用一两个标签把她的完全概括出来。

大纲期的时候，给她写了几千字的人物小传。

就像三体里那段描述

“一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。你不要局限于的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的，只是冰山的一角。”

“于是罗辑照白蓉说的做了，完全抛开自己要写的内容，去想象她的整个人生，想象她人生中的每一个细节。他想象她在妈妈的怀中吃奶，小嘴使劲吮着，发出满意的唔唔声想象雨中漫步的她突然收起了伞，享受着和雨丝接触的感觉想象她追一个在地上滚的红色气球，仅追了一步就摔倒了，看着远去的气球哇哇大哭，完全没有意识到她刚才迈出的是人生的第一步想象她上小学的第一天，孤独地坐在陌生教室的第三排，从门口和窗子都看不到爸爸妈妈了，就在她要哭出来时，发现邻桌是幼儿园的同学，又高兴得叫起来想象大学的第一个夜晚，她躺在宿舍的上铺，看着路灯投在天花板上的树影……罗辑想象着她爱吃的每一样东西，想象她的衣橱中每一件衣服的颜色和样式，想象她手机上的小饰物，想象她看的书她的p4中的音乐她上的网站她喜欢的电影，但从未想象过她用什么化妆品，她不需要化妆品……罗辑像一个时间之上的创造者，同时在她生命中的不同时空编织着她的人生，他渐渐对这种创造产生了兴趣，乐此不疲。”

“……”

可能因为我自己在现实中也是偏内向敏感的性格，所以我在构思她这个人物的时候，也带上了类似的特点。

陆诗遥是一个外表孤独冷淡，但内心很细腻、很丰富的人。

她生在一个从小缺爱的家庭，几乎没有朋友，喜欢独处，有些自卑。

她不喜欢麻烦别人，但却很在意别人的感受，常常会过度地换位思考，待人接物都会小心翼翼，生怕自己做错了事情，惹得别人心情不悦。

她可以一个人静静看远方一整天，可以从阳光的触碰中感受到幸福，也可以望着雨后的池塘，在脑海中构想出蜻蜓与荷叶之间的对话。

一株海棠得了“炭疽病”，树叶上长了黑褐色斑。她似乎也能感受到了它的疼痛。

陆家过年，需要剪窗花。当她递给别人剪刀的时候，尖端总是对着她自己。

她会把自己每天的心情写在花笺上，然后抛进抽屉里，假想抽屉里住着一个不存在的有人，在默默倾听她的心声。

像她这样的姑娘，如果喜欢上一个人，就会记得他的生日，记得相遇的日期、地点和他的穿着，记得他喜欢的颜色和食物，记得他衣服鞋子的尺寸，去了解和适应他的生活习惯，然后在冬天最冷的那个日子，递上一杯热腾腾的茶。

她的话不多，但她会是一个很好的倾听者。

……

今天卡文的时候，把当初写的人物小传翻了一遍，感觉就像在步入社会多年以后，翻开学生时代跟初恋女友的聊天记录，不知不觉间就怅然若失，鼻子酸酸的。

……

其实吧，在写第一卷的过程中，时小寒的形象其实也变得比大纲设定中丰富了很多，变得更像一个活生生的人。

就像电影里一个普普通通的配角，由于演员突然超常发挥了，导致这个角色给了观众深刻印象。

当时她人气呼声很高，其实是超出我意料的。

也是我意想不到的惊喜。

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