第二十三章 半路杀出一个文艺春秋 (2-1)

如此的评价看似是有些夸张的，不过作为一个从业已经十年的专业编辑。

远藤山艺真心觉得，纳兰兿靠着这本《坏小孩》的小说的确有问鼎江户川乱步奖的资格

虽然读完这本书只用了五个小时，但是读完后，远藤山艺一整晚都是处于在一种精神恍惚的，不断地在回想故事情节的状态。

那种状态就仿若走进了《坏小孩》的黑暗城堡，被那令人心酸的成长历程和随之而来的浓浓恶意所深深感染。

由于睡不着，远藤山艺在当晚凌晨四点的时候，还重新起来读了这个故事，不为别的，只是想要暂时忘记自己的生活，代入少年的人生，去体验那个渴望被理解和关爱的小小世界。或者，试着去感受他/她们内心的冰冷与绝望。

从故事角度来说，这本《坏小孩》也注定会是一个饱受争议的故事。

上门女婿岸本东升，因为妻子外遇提出离婚，一气之下设计杀死岳父岳母，不料却被三个孩子无意中拍下录像。

此后，三个孩子就和岸本东升的人生轨迹被奇妙地改变。而随后接连发生的几起命案，更是将四个人的命运，带向不可预知的未来。

整部书的剧情就像在演绎一场生存与杀戮的游戏。而死亡就像是多米诺骨牌，从推下第一块起，便再也无法改变随之而来的相继倒塌。

作为一个编辑，远藤山艺可以很明显的感受到，纳兰兿在写作这个故事时，叙事技巧的老练，并且作为作者，纳兰藝的表现更像一个忠实而冷静的记录者，无意针对事件进行个人的评述，而是任由一连串既是巧合又是必然的事件自行发展，并最终汇成一个令人震惊的结局。

此外整部作品的亮点在于逻辑性，虽然谜底从一开始就能望见，但走向谜底的过程却有着严谨的逻辑性，环环相扣，足以引人入胜，明明知道凶手是谁，却仍想知道主角山下朝阳是如何设计下整个犯罪过程，如何洗清自己的。

此外这部书还涵盖了很多的社会性质，在故事之余真的很能引起读者对人性的思考，对社会问题的反思，这一点比有些单纯依靠犯罪、血腥等元素卖座的推理小说也要好的很多。

优点有太多，再联系到纳兰藝本身有着太多的光环，你说作为编辑的远藤如何能不兴奋。

当然了，他同样也清楚，那位托关系要搞出版的纳兰藝并不是一个善茬。

在谈及出版和版税上，这个十六岁的少年老奸巨猾的就根本不是一个未成年人。

为了帮纳兰藝谈条件，远藤山艺这期间也是好几次被主编给骂出了办公室。所幸主编荒川滕贺也的确知道纳兰藝这样的作者注定不是能当作平常作者一样对待的。

因此在远藤山艺的一再要求和推诿下。终于是在答应了5000的原稿料和10%的版税的优厚条件。

……………………

“摩西摩西，是纳兰君吗？你到了吗？”

八点的时候，远藤山艺就早早的来到办公室等候纳兰藝到来，虽然他也知道纳兰藝从大阪到东京最起码需要三个多小时，但不怕一万就怕万一，万一对方早到了，却发现自己不在。

这亦是远藤山艺不愿意看到的。

“我到了，就在楼下。不过楼下的安保人员并不让我进去”

风尘仆仆的纳兰藝在离开了东京站后，就按照手机导航，乘上了前往千代田区的地铁。

日本的公路系统无疑是发达的，不到一个小时，纳兰藝就到了一栋约莫八层楼高的红色建筑面前。

现在他的正前方就是一块“株式会社角川书店”的招牌。

“抱歉抱歉是我疏忽了，我这就下来接你。”

得知了纳兰藝就在楼下，远藤山艺立即起身下楼迎接

他只想着纳兰藝今天能来就行，却没有想到楼下的安保会阻扰非会社人员上楼。

远藤山艺山艺以着最快的速度下了楼，在一楼的大厅里终于也看到了他这三天来朝思暮想的胖子。

“你好，您就是角川文库的的远藤桑吧。”

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