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后半夜，浑身湿透了的笙承君，在楼下叫醒了我。

他用茶花籽一个接一个地砸我的窗户。妻与孩子睡得正香，我揉了揉眼睛，在窗户上看到他就在楼下的石梯上，正好扔出另一颗茶花籽——小区里种满了茶花，花一旦谢了，那玩意就多得是。

天气晴朗，明月当空，可他身上全是水，衣服皱巴巴的，可能经历过那一场猝不及防的暴雨，又像是刚从什么水沟里爬出来似的。

他见我醒了，示意我下去。

我披了睡衣下楼，他却没了影子，只在地上留下湿漉漉的脚印。我循迹而去，看到他坐在那辆业已发动的红色奔驰C300上，笑着朝我招手。我刚想喊他，车就启动了。我摸了摸睡衣口袋，幸而钥匙还在，于是跑进车库，开车追了上去。

他不紧不慢地开着C300，发动机声响低得出奇。因为是单行道，我超不上他，只能在后面跟着。车道两旁种满了高大的樟树，蝉鸣呱噪得耳朵生疼。即便是半夜，从窗户兜进来的风仍然是热的，我很快出了汗。

车子朝良渚博物院方向驶去，最后在门前停了下来。

不知是否受了发动机的惊吓，蝉鸣也好，虫声也好，一下子全安静了下来。我挨着C300停好车，熄了火，笙承君已经离开了。两排脚印径直铺向博物院，消失在那高大的、惨白的大理石墙的拐角。

我跟了上去。迎面走近两个值班的保安，四下摇着电筒光，我闪进石墙。

大门意外地开着，门锁悬在空中左右晃动，怕是笙承君打开的。

三更半夜的，这家伙要做什么？发生了什么事？

四下漆黑一片，墙根“安全出口”的指示牌闪着绿色的光。巨大的馆子在黑暗与静谧之间成为恐惧情绪的温室，假如这世上真有鬼魅，就算它们隐藏在周遭的阴影里直愣愣地盯着我，恐怕也没什么好惊奇的。

远远地，黑暗的深处传来笙承君的脚步声，疲惫而又沉重，好像被什么脚链拴住了似的。我掏出手机，打开灯。脚印还在，只是自从进了博物馆便开始淡了去，想必他身上的水慢慢也快蒸干了罢。

循着足迹走过核心馆，我照了照那几尊蜡像。仍旧是周润发模样的首领，带着妃子和大祭司。他们白昼还在笑脸相迎如织的人流，和蔼地目送熙熙攘攘，眼下的神情却异常诡异与恐怖。抽回灯光，我不小心瞥见左侧墙内摆放的棺材，那是良渚古城挖掘出的古墓，一尊千年以前的骷髅似笑非笑地躺在里面，用一双巨大的黑眼眶瞪我。

啪地一声轻响，展馆过道的尽头亮起了灯光。一个人影站在灯光下，看不清脸。

“笙承君？”

那人没有回应，转身走进下一个展馆。

我追了上去，空荡荡的展馆只我一人。一束光在馆正中天花的位置直愣愣地射下，洒在玻璃罩上。玻璃罩里，正是那个被誉为“镇馆之宝”的玉鸟流苏。

我走上前，把眼睛凑近放大镜。透过镜片，外缘上的玉鸟纹清晰可见。一只拖着三只长尾的大型鸟背对着正立中间，鸟冠上的绒毛像蒲公英，鸟身铺着金灿灿的羽毛，神情孤傲而华丽。

商周以前，中国人喜欢把鸟比作太阳神的化身，这只巨鸟很可能就是传说中那只被称为“阳乌”的太阳神鸟。围绕着巨鸟，两侧雕刻着两排面向中央的雏鸟，它们展翅而飞，每一只都张着嘴，应该是想表达巨鸟生活在极高的天际，只有能高飞的鸟，才有机会一睹神鸟风采。

玉鸟群的下方，正是玉璧中间的圆孔。在放大镜的作用下，穿过圆孔看，墙绘上祭祀的场景会显得愈发清楚——一位大祭司模样的人跪拜在祭台上，上方天空中挂了一轮朦朦胧胧的太阳。祭台两旁站着裸了上半身的武士，他们手握巨型玉斧，神色威严。跪拜的大祭司并不是方才核心馆见着的那位，体型不同，衣着也逊色很多——莫不如说赤裸上身更加贴切，还有一道道黑色的线状纹身。由于背对着，不能看见他业已触地的脸。

就在这时，我“僵住”了。

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