第十一章 这也太不柯学了 (2-1)

米花町，四丁目，一栋住宅楼。

这栋住宅楼隐藏在米花町的高楼大厦和富丽堂皇的深处，上下四层，俨然是昭和中期年间的建筑感，即使是以九十年代的目光来看，住宅楼都显得有些老旧。

不过就算是这样的出租屋，也是水户月在家人的资助加上自己的打工下，勉勉强强才能租住得起的房子。

坐在桌子前，水户月用笔敲着稿子。

写小说。

写推理小说，这是穿越到这世界第一个星期，水户月就想出来的思路。

就如之前所想，柯南世界中推理小说是文娱产业中赚钱能力、名气第一等的，而且和其他行业不同，不需要合作、不需要起步资金，推理小说就算是以水户月一人之力也能达成。

只要脑中有思路，脑中有灵关一闪。

这就像是脑中有矿，每个灵光一闪的思路都是矿，至于是富矿还是没有任何用的废矿，全凭写作人自己的本事。

水户月上一世有着丰富的写作经验，既写过网络小说，也曾在稿纸上爬过格子。

他现在身处九十年代的日本，手头上没钱买电脑，也买不起打字机，好在这个时代的出版社杂志也依然差不多，电子化办公要在几年后才兴起。

但正因为前世有着写作经验，水户月才没有着急下手——即使，在他的脑中有着地球世界那如宝库般的推理名著作为后盾。

“没有把握住市场脉络的话，写出来的东西一旦落后时代就会扑成狗。”

就像是地球上日本推理小说的发展路程，二十世纪上半叶日本诞生本格派推理，接着又出现了新兴的变格派，而紧接着严肃的社会派推理小说占据了主流，但在大家都觉得社会派推理小说将会常青树时，叛逆的新本格派又复兴了起来……

推理小说的发展就像一个阶梯般，螺旋式上升。

要是没有抓住社会潮流的话，就会出现畅销君/在一流和三流间左右横跳的东野圭吾一开始的情况。

在写出《放学后获得江户川乱步奖后，东野圭吾立志要成为了职业作家，但在此之后的数年时光里，东野圭吾就进入了彻底的自闭写作生涯。

他延续着《放学后的风格，一写就是十几年。

但写出来的作品一部接着一部扑街，而越是扑街，他写出的就越多，最多的一年直接写出了五部作品，作品大部分销量不佳，就算有的被选入了推理小说奖项的评选，可也只是入围。

新书——入选——落选——再新书——再入选——再落选……

直到某一天，他意识到自己擅长的并不是小说中的诡计设计，而是对于人性的把握，写出了《恶意后，才终于扭转了这个死循环。

“有前车之鉴，我可不能再重蹈覆辙了。”

回想了一下畅销君的故事，水户月自我劝勉。

结合着最近大半个月自己一直在看的畅销推理小说来看，现在柯南世界流行的是推理小说流派是本格推理。

所谓本格推理就是古典的逻辑至上的推理解谜为主，不注重案件的写实，凶手所使用的犯罪手法在现实中很少或者几乎不可能出现，情节离奇、诡计令人寻味，诡计类型大部分是密室杀人或者暴风雪山庄、孤岛这种封闭场所。

而柯南所经历的案件，其实大部分也都属于本格推理的范畴内。

既已明确了大众所爱的作品是什么，水户月不准备反大众的写一本变格派或者社会派，毕竟有东野圭吾趟地雷在前。

“本格派的推理小说，要有密室、和读者同等条件的线索，然后要先读者一步将线索整合。”

“这是作为笔者的我在对读者做出挑战。”

而无论本格派也好，变格派也好，社会派也罢，亦或者新本格派也好，这些推理流派讲究的都是让读者和主人公侦探尽可能的站在一个平面上，给出相同数量条件线索，在最后关头甚至会“明目张胆”地向读者发起挑战书，告诉读者“你已拥有足以解开谜题的所有线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题了。

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