第42章 我们是开拓者！ (3-1)

人们听歌的方式在不断进化。

从一CD贩卖为主的时代，到随身听磁带兴起的时代，但对于现在平成时期就出生了的人来说手机早已成为了听音乐的新载体，CD已经退出了时代的舞台，即使是实体音乐经久不衰的日本也出现了一点颓势。

流媒体这种东西对于业界来说直接改变了被垄断的音乐生态，让更多有强大实力的平民音乐制作人脱颖而出，投身于Jpop战国的时代。

最好的例子就是和一守一样VOCALOID出身的“yoasobi”和“米津玄师”，后者在毫无宣发的情况下在创造了《diorama》Ori周间排行榜第六名，入选第五回CD店大赏。

简单的介绍一下【Ori】——日本最具知名度的音乐排行榜，这个排行榜虽然在一些方面具有争议，但不可否认的是它依旧是最具权威的榜单。

甚至《灰色与青》登上音乐综艺KANJAM，成为被音乐界非常出名的作曲家“好位置”称为2017年Top1的曲子，给予了非常高的评价。

再说前者，yoasobi在发布第一首曲子后组合的作曲家ayase就接到和CM广告曲的邀约，因为直接冲到Ori榜首而被各大音乐媒体邀请，甚至第一首曲子就可能上和超级碗，跨年演唱会同级别的“红白歌会”。

而这个组合的产生也比较有戏剧性，是由小说企划开始，制作人找上作曲家Ayase，Ayase在社交平台SNS上又找到了20岁的主唱ikura小姐，就是这样一个组合——

奇迹般在Billboard Japan及日本公信周排行榜单也均位列第一，在令和时期的孩子中JK，JC流行语大赏中他们的组合名位列第一。

这无疑是音乐制作人Ayase的曲子以及ikura小姐独特的嗓音共同创造组合【yoasobi】的辉煌，一守永远也忘不了，这组合在一开始几乎只能算得上一个同人企划。

虽然在此之前作为VOCALOID作曲家的ayase已经有了一定的人气，但登顶这件事比起米津玄师在VOCALOID时代就积累起的大量粉丝，出道后有粉丝基础冲榜单来说，更加不可思议。

好的歌手做出好的歌，再寄给大的唱片公司，或者是参加一些面试，但是这些途径对于创作者来说，蒙上了一层强烈的“运气”色彩，或许被选中就能一炮走红，或许连选都不会被选上石沉大海，甚至不瘟不火直到歌手毕业。

而观众的反应是不会骗人的，就算是——没有办法，想听歌就必须用2000円这么高的价格购买只是一堆数据的光盘那个年代的人不见了。

但又重新孕育了——互联网通过大数据推给他们的优质曲目足以让他们心甘情愿掏钱的模式。

这种时代无疑比起当年信息封闭的年代里更好出头，无论在Jpop哪个领域挣扎，总会收获一批喜欢自己的听众。

大家都在VOCALOID上积蓄了人气，使之作为一种力量帮自己平稳的度过企划窘迫的前期，那么自然而然的，一守也久违的登上了推特，将叙叙苑烤架上已经吃的差不多的残羹剩饭拍了张照片，并且附文：

“猫も食わねぇよ！复活！近几天将会有大企划公布！敬请期待！”

然后在下方添加【#猫も食わねぇよ新企划】这种能够增加事件讨论度的Tag，可以很好的扩散话题，对于企划也抱有了一定的神秘度，让这个企划的信息在社交网络上不断发酵。

他们已经吃过了晚饭，这次的所有费用由212Pro的社长买单，但大家明显吃的非常收敛，虽然口上说着要胡吃海喝，实际上没有花多少钱。

在结账的时候一守自费捎带了一罐碳酸饮料，在赤井结账的时候站在门口查看着推特，转发量正在不断的增加，算是个非常好的开头。

“一守P！这么长时间，给您添麻烦了！”

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