第148章 惊世之作 (2-1)

第148章惊世之作

见沈青城又走了神，陈馨儿在旁拐了拐沈青城胳膊，“青城，爷爷在跟你说话呢！”

沈青城回过神来看向一旁的陈馨儿，又看向沈易之，他红了红脸，“爷爷，刚才青城是你在你面前耍大刀，大梁的佛刻文化，青城是知其一，不知其二，这方面还要向爷爷多学习。”

说起大梁的佛刻文化，史蒂芬博士在旁有了兴。

“沈老，刚才说的大梁，我觉得佛刻文化是他的瑰宝。敦煌莫高窟、大同云冈石窟、洛阳龙门石窟、天水麦积山石窟，看年代似乎相差无几。我一直觉得它们是同一时期的……”

史蒂芬博士说着这些年来他研究的情况，他发现这四大石窟有许多相同点，从雕刻的手法，工艺和石材的选择方面，似乎有异曲同工之妙。

“史博士说得没错，这四大石窟在雕造技艺上，继承和发展了秦汉时代雕刻艺术的优秀传统，又吸取和融合了健陀罗艺术的有益成份，创造出具有独特风格的艺术品，在华国雕塑史上留下了重要的一页。

敦煌莫高窟、大同云冈石窟、洛阳龙门石窟、天水麦积山石窟四大石窟是了解和研究华国古代历史、雕刻、建筑、音乐以及宗教信仰等方面的重要形象资料。”沈易之感触颇深的向史蒂芬博士说着他的看法。

沈青城在旁补充着，必竟在石窟佛像雕刻方面，他更有话语权，无论是过去的墨丁，还是现在的沈青城，他对佛雕文化的前世今生了然于心。

“其实四大石窟里，麦积山石窟以其精美的泥塑艺术闻名中外。如果说敦煌是一个大壁画馆的话，那么，麦积山则是一座大雕塑馆。麦积山的佛雕像，大的高达15米多，小的仅20多厘米，体现了千余年来各个时代塑像的特点，系统地反映了华国泥塑艺术发展和演变过程。

麦积山石窟泥塑大致可以分为突出墙面的高浮塑，完全离开墙面的圆塑，粘贴在墙面上的模制影塑和壁塑四类。其中数以千计的与真人大小相仿的圆塑，极富生活情，被视为珍品。”

说起麦积山石窟，沈青城如数家珍，他之所以这么的熟悉是因为他当年除了参与莫高石窟外，他还参与了麦积山石窟的魏窟。

众人在旁听得是津津有味，纷纷仔细聍听着沈青城的介绍，“麦积山石窟从北魏塑像开始，差不多所有的佛像都是俯首下视的体态，有着和蔼可亲的面容，从塑像的体形和服饰看，也逐渐在摆脱外来艺术的影响，体现出中华民族的特点来。”

史蒂芬博士在听完沈青城的补充讲解后，他深有同感，因为此前他和欧阳杰、周青扬刚对麦积山石窟的申遗去做了评估工作。

“我们对麦积山石窟做了考证，发现它最早的修建时间可以推算到公元384年，核对史料后，我们发现麦积山石窟经过十多个朝代的不断开凿、重修，造就成为华国著名的大型石窟之一，它是当仁不让闻名世界的艺术宝库。

最新的统计数据是目前麦积山石窟现存洞窟194个，其中有从4世纪到19世纪以来的历代泥塑、石雕7200余件，壁画1300多平方米，开凿于5-13世纪的麦积山石窟，是河西走廊及其周边地区仅次于敦煌莫高窟的大型石窟寺。”

斯蒂芬博士话音刚落，沈青城按捺不住激动的心情，接着向众人讲述着麦积山石窟为什么能成为重中之重的原由。

“麦积山石窟地处当时丝绸之路上的交通要冲，受中原北方云冈、龙门等主流石窟的影响，也受到南方和西方文化的冲击，采用了华国佛殿建筑形象的石窟形式、最早期的经变画等遗迹，其影响广泛，成为丝绸之路佛教艺术自东向西影响的转折性阶段重要遗迹。”

沈青城的一番对麦积山石窟的侃侃而谈，让沈易之很是欣慰。

毕竟沈家自魏晋时期起，就是佛雕世家，千百年来的匠心传承，让沈氏一门潜心钻研佛刻技术，不只是会刻，还要通晓古今，让佛刻技术与时俱近，打造更多的佛刻遗迹。

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