第299章 学习民族文化狂潮 (5-4)

又一老者娓娓分析道来：“从‘临邛道士鸿都客’至诗的末尾，写道士帮助汉皇寻找杨妃子。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而人地，‘上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见’。”

“后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨妃子，让她以‘玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨’的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应汉皇对她的思念，进一步深化、渲染‘长恨’的主题。”

“诗歌的末尾，用‘天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期’结笔，点明题旨，回应开头，而且做到‘清音有馀’，给读者以联想、回味的余地。”

“《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌‘长恨’，但诗人却从‘重色’说起，并且予以极力铺写和渲染。‘日高起’、‘不早朝’、‘夜专夜’、‘看不足’等等，看来是乐到了极点，像是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。汉皇的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨妃子的爱情悲剧。”

“悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要‘长恨’的原因。”

领导们发愁，汉皇，杨妃子，马嵬坡，蜀地，仙山……隐藏什么奥秘吗？

智囊团继续分析：“《长恨歌》可能有讽喻的意味。马嵬坡杨妃子之死一场，诗人刻画极其细腻，把汉皇那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这‘血泪相和流’的死别，才会有那没完没了的恨。”

“随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染汉皇对杨妃子的思念。但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。”

“汉皇奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是‘悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦’。”

“诗至此，已经把‘长恨’之‘恨’写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。”

大佬们头发没掉光的，此刻也快掉光了。

揣摩上面的意思好痛苦啊。

也不指明方向，给点提示。

这比让他们扫黄打非要痛苦一万倍，我们不读书已经很久了。

下面的人，依旧在晒研究成果：

“汉皇逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情。”

“蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的汉皇眼中，那山的青，水的碧，也都惹人伤心。大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。”

“行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。”

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