第879章 贝斯主音 (4-2)

反正这个年代，太平洋对岸网络的版权并不值钱，哪怕是最火的那一批作品，也最多只能卖到几十万美元的价格。

若是只是购买改编授权，尤其是不值钱的音乐改编，费用就更低。

罗杰看的又是属于网文早期的一本老书，价格就更低了，只是花了几万美元就搞定。

若是版权费用太贵的话，罗杰也不会当这个冤大头。

毕竟，在罗杰的规划之中，新专辑仅仅只是用到了“黄昏之十二乐章”这件神器的设定和名字，与本身的剧情基本没有任何的关系。

无论按照任何一个国家的版权法，没有授权的情况下直接用，也是不会有任何法律问题的。

若是花点小钱避免可能出现的麻烦，倒也还算值得，如果太贵，那就纯粹是当冤大头了。

在罗杰的构想之中，这张专辑将由十二首不同风格的单曲组成，但通过一条隐晦的主线，将这十二首单曲完全串联在一起，形成一个整体。

从音乐风格来讲，《黄昏之十二乐章》的曲风会显得有些杂乱，比如说在罗杰的设想之中，《幻音》所对应的便是偏向于迷幻摇滚的风格，而《狂暴》则是重金属。

十二首歌，分别属于十二种不同的摇滚类型。

这种创作思路，很容易让购买专辑的歌迷感到迷茫，对这张专辑的主题感到混乱。

对于罗杰来讲，这也算是一次尝试，尝试自己的乐队是否有能力驾驭这样剑走偏锋的创作思路。

当然，这样做，失败的可能性很大，反而若是成功了，才更让人觉得奇怪。

至少，在罗杰的记忆之中，是没有哪支乐队、哪张专辑是这么做，而且还取得了成功的。

不过，以乐队现在的地位和影响力，完全足以承担得起这样的尝试，哪怕失败一两次，也不至于伤筋动骨。

反而，若是一旦取得成功，却是能够引起整个唱片业的轰动，乃至于颠覆摇滚乐这个圈子一贯的认知。

虽然风险很高，但成功之后的预期收益却是更高，完全值得赌一把。

当然，这只是一个长期的计划。

有这一次《讲不出再见》的创作经验，罗杰很清楚，乐队的能力足以创作出优质的原创作品。

但创作一首歌，和创作一张完整的专辑，难度是截然不同的，更不要说是《黄昏之十二乐章》这样风格繁杂到了极致的专辑。

创作一首歌，只需要考虑这首歌本身。

而创作一张专辑，要考虑的东西就太多了。

当然，将一堆看起来不错的单曲硬拼凑在一起凑成一张“专辑”也不是不行。

事实，在流行音乐的领域当中，大部分人确实是这么干的。

但对摇滚乐而言，任何一张成功的专辑，都是一个整体，而不是十几首单曲。

事实，在开始尝试着创作《黄昏之十二乐章》的一开始，罗杰就遇到了麻烦。

断断续续一个多星期下来，罗杰还没有搞定第一首歌的主旋律，仅仅只是确定了这首歌的主音部分是贝斯，而不是更加常见的吉他。

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由于乐器本身的特性，在一支乐队当中，贝斯通常都是作为陪衬，虽然重要，但并不出彩。

当然，想要突出贝斯的音线，也并不是说做不到，只是需要一些复杂的操作，对于乐手本身、乐队整体的配合，乃至于器材的选择和后期音轨合成等等，都有很高的要求。

贝斯来做主音，这种尝试，在知名的大牌乐队当中几乎是见不到的。

即便偶尔出现一些，也最多只是和吉他并列的位置，并没有凌驾于吉他之。

例如红辣椒乐队、煤油炉乐队很多代表性的作品，都是属于这种情况。

当然，由于乐器本身的特性，一旦将贝斯的作用放大、突出，那么只要乐手的水准不是太差，贝斯往往都会变得十分抢镜，抢走其它人的风头。

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