第272章 错误的指法 (3-2)

但对于出色的贝斯手来说，扫弦是必须要掌握的基本技能，尤其是在现场演出的时候，用扫弦来代替轮指，可以很大程度上减轻手指的负担，不至于一场演出下来手指几乎要废掉。

——贝斯的琴弦比吉他琴弦要粗得多，用常规的轮指指法弹琴，时间稍久一点，对手指的负担就很大。

不过和吉他扫弦不同，贝斯的扫弦，几乎每一个贝斯手都有自己的手法，没有一个“标准答案”。

当然，这对音色也会有些许改变，或许在现场演出时，歌迷不会有特别明显的感受。

但在录音室专辑中，扫弦和轮指的音色差异还是相当明显的，除了少数特定的歌曲，一般不会使用这种指法。

和扫弦相比，轮指弹出来的音色更加清晰、厚重，质感要更好。

喜欢在录音室专辑中大量使用贝斯扫弦的乐队当然也有，比如说煤油炉乐队（Primus）等等，但很少见。

“重新再来。”

罗杰做了个手势，安妮再一次从头开始弹奏。

这一次，罗杰没有再用扫弦的方式，而是老老实实地用轮指的指法弹琴。

“当我一人站在这里，心脏仍然有规律地跳动……”

《归途（Homeing）》作为《朋克圣经》的开篇，本身就是一个足够长的故事。

实际上，若是按照歌曲的故事顺序来排，罗杰在《摇滚圣经》中做出的顺序是完全“错误的”。

按照剧情的顺序，应该是《郊区的耶稣》——《梦碎大道》——《我们是否在等待》——《圣-吉米》——《归途》。

而在罗杰排出的版本中，却变成了《归途》——《我们是否在等待》——《圣-吉米》——《郊区的耶稣》——《梦碎大道》。

这对第一次听到这张专辑的人来说，会造成一些困惑，很难理解这里边讲了一个什么样的故事。

不过当回头再看的时候，却又立刻会被这些看似支离破碎，却又互相关联的小故事所吸引。

——支离破碎是必然的事，缺少了《Whatsername》等歌曲的注解，限于篇幅的缘故，故事也就不再完整。

但仍然有足够多的线索，让对这些内容有兴趣的歌迷，或者是评论家们，可以将其拼凑出一个个独立而又互相关联的故事。

甚至可以被延伸、解读出不同的版本。

过度解读，永远都是营销的利器之一。

只要具备足够的话题性，就会有无数人将歌曲中的每一个细节掰开、揉碎了一点点进行分析，解读出许多作者都没有想过的“表达”。

哪怕这样做的人只占极少的一部分，但当基数足够大的时候，仍然能够产生极强的话题性。

至于占去了百分之九十五以上，对解谜游戏不感兴趣，只是单纯听歌的歌迷，当别人把“标准答案”放出来的时候，他们中的很多人也会去看相关的文章，甚至是和朋友们讨论。

一首口碑和销量都大火的歌，通常来说它的粉丝构成会是这样的：

百分之五的人去钻研其中的细节，告诉人们这首歌为什么牛逼，它的乐器演奏有多么出色，歌词又表达了怎样的内涵等等。

百分之三十的人会去看这些东西，有时候也会对朋友转述，尽管他们中的大多数根本看不懂这些内容，但并不妨碍他们在和别人讨论的时候，将看到的文章当做自己的观点复制过来。

至于剩下的人，他们就要简单得多了，“我喜欢它是因为它够好听，至于其他的内涵，关我屁事”。

这部分人至少会占据百分之六十，甚至更多。

这些人贡献的是专辑的销量，演唱会的门票等等。

而论及对正面口碑扩散的影响力，那百分之五的人，起到的作用才是最大的。

……

这首串联之后，被命名为《郊区的耶稣》的超长单曲，乐队私底下排练过很多次。

只是稍稍过了几遍，找回练歌的状态之后，乐队就开始了正式的录音。

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