这个时间根据环境的不同而有所区别,音乐种类也会有影响。
比如说,在大多数类别的音乐种类中,对录音室混响时间的要求在0.3~0.5秒之间,而电影院通常则需要0.8~1秒。
这是一个非常专业而复杂的问题,也是录音室声学环境设计中最重要的一环。
可以说,如果没有一个合适的“混响时间”,那么无论录音室花了多少钱去修建,都是不合格的。
但不同的音乐种类,甚至是同一首歌中的不同部分,往往对混响时间的要求也不一致,通常差别在百分之一秒级别。
比如说吉他的中高频,和贝斯的低频,对混响时间的要求就不完全一致。
这就要求那些花了大价钱修建的顶级录音室,可以对混响时间进行细微而精确的调整。
调整不难做到,难的是精确。
三叉戟录音室采用的方法相对较为简单,他们准备了大量标准大小的隔音板,并且在地板上画出了密密麻麻的刻度,仿佛尺子一样。
依照赛宾公式,将隔音板固定到不同位置上,就能得到一个非常精准的混响时间。
“拾音话筒有准备吗?”
罗杰开口问道:“我们预约的时候提出过要求,除了基础的电容话筒之外,我们还需要放大器和效果器。”
虽然调音台也有这方面的功能,但软件做出来的音质,和硬件做出来的完全不一样。
但这些器材价格不菲,而且种类繁多,任何一家录音室都不可能全部配齐,顶多只配备其中的几种。
这方面的东西罗杰懂的不多,在以前的几张专辑中,这部分内容也都是由迭戈的团队来完成。
在提出要求的时候,罗杰直接按照歌曲的需求,报上了过去惯用的器材清单。
“已经租赁到位了。”
老板点了点头,说道:“所有的设备都是按照你们要求的型号,绝对不会有任何差错。”
这都是需要额外付费的内容,在美元或者英镑面前,一切问题都不是问题。
只要付得起钱。
“我先试一下音。”
罗杰想了想,问道:“有我们乐队的CD吗?”
“有,《希望》可以吗?”
老板征得罗杰同意之后,立刻就开始准备。
按照罗杰的要求,调整好隔音板、设备之后,关上录音室的门,隔着玻璃对罗杰比了个手势。
戴上耳机,站在话筒前,听到熟悉的旋律传来。
罗杰张开嘴巴,轻声唱道:“再见了,我的朋友们,离开你们真的很难……”
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