第61章 后台和前台 (2-1)

罗杰一行先是绕过舞台，来到后台。

绝大多数情况下，无论是演唱会，还是音乐节，或者其它的大型演出，观众和媒体的注意力永远集中在舞台上。

但事实上，后台的工作反而更加重要。

乐队在舞台上，无论演出的有多么卖力，都需要经过后台的处理，才能让观众们听到。

事实上，无论是录音室，还是演唱会现场，观众听到的，永远是经过调音台修整之后的声音。

只不过，相对于录音室后期的精修，听起来几乎完全变了个人，演唱会现场更注重还原最真实的声音。

在后台的位置，停放着七八辆大小不一的拖车，其中一辆拖车外，还拉起了隔离的围栏，并竖立着“危险”的警示牌。

“你们千万不要靠近那边，很危险。”

向导指着被隔开的拖车，说道：“那是移动式变压站，将会负责音乐节期间，这座舞台的供电工作。”

音乐节对电力的需求，肯定比公园平时的用电量高得多。

只为路灯、小型移动餐车等低耗电设备设计的供电系统，显然不足以满足音乐节的电力要求。

在音乐节期间，将直接从附近的电缆截取电力，然后经由移动式变压站，将高压电转换为设备所需要的电压。

北美的电力标准和太平洋对岸的那个国家不同，大多数民用电器使用110V的电压，舞台演出所需要的设备，大多也符合这一标准。

不过，也有少数大型设备会用到277V~480V的三相四线电，单单只是一个110V的输出电压绝对无法满足需求。

因此，一个移动式变压站，也是必须的设备。

罗杰一行对电力如何运作不感兴趣，只需要能够满足设备运转的要求就够了，这是音乐节主办方的工作。

不过，任何涉及到电力的事情，都必须要重视安全问题。

在这一方面，除了音乐节主办方聘请的专业公司，以提供电力解决方案和相关具备从业资格的人手以外，政府部门也会密切关注，严格监督。

罗杰等人更加关心的，还是设备的安装、调试工作。

在询问过主办方的工作人员之后，众人对于音乐节主要设备的工作方式，也有了明确的了解。

当然，事实上，在确定自带设备清单之前，这一点就已经以书面文件的形式，送到调音团队手中了，现在只是再确认一次。

最为重要的，是声音方面。

所有的音源，无论是乐器还是人声，无论每一件乐器采集多少个音源，将会在经由单独的乐器/人声调音器之后，汇总起来，进入总调音台。

在经过总调音台的整合之后，再分离出去，将信号送进分布在广场上的扩音设备中。

并且，在每一个环节，都预留了足够的接口，以便于乐队使用自己的设备和人手。

换句话说，如果不想用主办方提供的设备，除了布置在整个会场的扩音器之外，将其它的设备和线路全部换掉，也是可以的。

考虑到主办方提供的设备并不足以满足乐队的需求，事实上，Murphy乐队的团队也正是打算这么做的。

“如果每个乐队上台之前，都要把所有的设备换一遍，那岂不是很麻烦？”

罗杰有些疑惑地问道。

如果只考虑后台的设备，倒是简单，只要提前做好计划，需要的时候，按一下开关，切换一下线路就完事。

但是，总有一部分设备是要放在舞台上的。

比如罗杰自带的贝斯音箱。

在九十年代，无线连接的方式还存在着致命的缺陷，比如抗干扰能力差、信号不稳定等等。

因此，为了确保演出的质量，必须采用有线连接。

但因为同样的抗干扰问题，连接线的长度最好不要超过六米，这就导致了罗杰本人与贝斯音箱之间的距离不能太远。

这样一来，贝斯音箱就必须要放在舞台上，罗杰身后或者旁边的位置。

吉他也是同样的道理。

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