083.企划书的写作方法（上） (2-2)

“她们既是渴求看到女主角承受悲伤和挫折的玩家趣味的牺牲品，也是渴求看到女主角幸福的玩家感动的承载物。”

“当然，玩家可以通过选择枝的不同，进入不同的路线，虽然结局只有那么几个，但是决定权在他们的手上，这是galgame这类型的游戏给予玩家的最大的正面反馈。”

说到这里，姜煜发觉自己似乎已经偏离了开始的主题，有些尴尬地挠挠头，看着若有所思的安艺伦也和加藤惠两人，略带歉疚地说道：“抱歉，貌似说了很多奇怪的东西，不过大概从给予玩家的反馈来说，比起平平淡淡的幸福，经历了磨炼达到的HE里才能更深刻地体味幸福的味道这种想法，基本上在所有的创作中都是通用的。”

“虽然，这部作品除开一个TE外，不知道其它的结局是否算得上幸福就是了。”最后，姜煜想了想，这样补充道。

加藤惠依旧皱着眉，显然是对于这样的理由感到无法接受但又无法反驳。安艺伦也倒是开口问道：“可是，具体的剧情不是由剧本作家负责的吗？”

姜煜点点头，又摇摇头，说道：“具体的剧情的确是由剧本作家进行把控。但是作为策划，需要给原画和剧本留下足够明确的指示，避免制作过程中可能出现的反复修改，最后导致跟不上规定进度的情况。”

“例如这个「命运石之门」的主人公凶真，我并没有花大篇幅去详细描写他的外观，仅仅是提出了自己的美术需求。”

“我给他贴上中二、研究人员、不修边幅、身材挺拔、相貌英俊的标签，但是仅仅这样还不够明确，还需要给出更加准确的提示，例如白大褂、凌乱短发、有胡茬，更具体的，还可以给他规定出身高、体重、口头禅等等。”

“当原画看了你的描叙之后，有了一个直观映像，再根据自己的理解进行一点修改，等到双方都觉得可以了之后，这个人物的设计就算是完成了。”

“当然，如果原画感觉自己脑海中的映像还不够清晰，也可以等到剧本写完之后，通读剧本更加深入了解这些人物，再进行创作。”

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