第一百七十八章 反对者与支持者 (3-2)

但事实上，文学作品为了满足读者的需求，往往会表述地更加露骨，从而降低读者的阅读门槛。

换句话讲，大多数的文学作品，除非经过编剧的改编，否则远远达不到能体现出读者电影般体会的感受。

不过他带的一名研究生，在近日联系了他，并告知他有一部作品或许可以达到“电影文学”的标准。

而这部作品，就是他手上的这个看不见的客様。

说实话，远山修一还是些半信半疑。

他虽然研究领域只是“电影文学”，但电影文学和推理文学的不少领域是交叉的。

所以他对于这部在推理文学小圈子里口碑分化的作品，还是有一定的了解。

他的同僚，也就是研究推理文学的另一名教授，就在私底下批判过这部作品，认为过于离经叛道，甚至背离了霓虹传统推理作品的写作手法。

既然这样的话，这部作品又怎么能给读者一种电影版的体验呢？

或许自己的学生看走眼了也说不定？

对于秋原悠人这人，他了解不深，但也从之前的一系列新闻报道里，或多或少知道过一些他的消息，明白对方获得过推理文学新人赏。

但在他看来，秋原悠人还是太年轻了，出道更是没多久，要想在半年多的时间里，一直写出能让读者满意的作品，无疑是非常困难。

…

或许他该经历一场失败？才能在文坛这条路爬的更久吧？

远山修一想了想，便低下头，继续看了起来。

时间一点一滴的流失，在经过了3个小时的时间后，他看完了看不见的客様的近四期，然后，他陷入了迟疑……

虽然目前剧情还完全没有展露开来，但这个故事的描绘手法，确实让人有一种看电影的一般的感觉，而且还是电影拍摄手法的“回忆叙事手法。”

所谓的“回忆叙事手法”，指的是通过主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事，并在不断的叙事中，将一个故事的本貌慢慢展现开来。

比如看不见的客様的这四期，便是通过女律师与委托人之间的不断对话，扒出来一个又一个的往事。

说实话，这种叙事手法并不罕见，也没有什么能让远山修一惊讶的。

但在这个叙事手法和推理结合在一起的时候，却完全是不一样的概念了。

传统的回忆叙事，往往就是人公回忆过往，而他们的记忆往往是真实的，并不会有什么观看上的难度。

但秋原悠人的这部作品，却通过女律师的口，揭露了委托人不愿意甚至隐瞒的事实。

换句话说，委托人须乡伸之所说的那些回忆内容，真的是真实的吗？

里面很明显的一点，就是须乡伸之关于情人说法的不统一。

在发生事故时候，他的情人真季子立刻安排好了如何处理车祸现场并处理事故汽车，看起来非常理智。

但这么一个理智的人，却在死者父母家中表现的惊慌失措？还做出了把手机放在沙发垫下这么一个错误的举动？

如果不是作者构思人设出了偏差，那么就是剧情中人物，也就是须乡伸之说了谎！

除了这一点，那名青年驾驶员，真的是因为自己撞上路边石死亡吗？

还有须乡伸之其他的话，究竟还包含了哪些谎言？最后的真相究竟是什么？

远山修一情不自禁被吸引到了剧中，更是发现了一个事实。

虽然自己能够看出并猜测这些真真假假的线索，但很多读者可能会因为阅读门槛高，而放弃进一步阅读吧。

这样的话，喜欢这部作品的读者估计会很喜欢，讨厌它的读者估计也会很讨厌！

这位秋原老师的作品，似乎有他自己的想法在里面呢！

远山修一握着笔，沉默了半天，接着拿出纸笔，准备在京都大学的文学期刊里写一篇评论，支持一下这名年轻的“天才作者”。

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