第七十七章 细节处理 (2-1)

沙沙的笔声在纸上作响，配上风铃，营造了秋风少年的青春感。

张恩撩了撩头发，将刘海分开了些，露出了那双湛黑色的双眼，他认真的看着本子上的内容，不断补补写写。

如果在外行人看来，这本子上的内容可能有些过犹不及，因为内容已经细到了角色的一举一动了。

但事实上，这些都是必要的，甚至剧本的内容相比于电影而言，已经比较简略了。

剧组的拍摄要比张恩的设计复杂很多，大到整个场景的布置，演员的人设处理，小到墙壁的花纹，耳环的数量，眼睛的眨眼次数，任何一个细节都必须处理到位，才能拍出让人“舒服”的影片。

这不是鸡蛋挑骨头，而是追求“电影化”。

张恩的处理也在不断学习提升，在每一部影片中趋于“电影化”，高级化。

这些决定电影品质的细节方面，大多都出于角色的“行动逻辑”基调，例如自私的人不可能给乞丐打赏，儒雅的人不会说粗口，兴奋的人会语速加快，只有逻辑自洽，这个人物才是真实的人，而不是纸片。

这些细节都是为了提升观众的代入感。

但这并不是绝对定律，或者说，每一部影片都会有“打破逻辑”的那一刻。

当儒雅的人开始说粗口时，那么他愤怒的力量是强大的，当自私的人开始捐钱，那他的转变原因是引人注意的。

这就是镜头的冲击力，同时也是设计人设的第二个原因，就是打破人设，引起剧情矛盾，从而发展下文。

而这些都还只是人物方面的把控，更细致的是场景方面的把控。

按照整体影片的基调，剧情的前面设定是阳光的，那么在场景的设定上，就要明媚，灿烂，东西要新要豪华。

嗯这又是一笔巨大的花费。

渲染场景上镜头上，道具上这些都是要花钱的地方而张恩现在的经费还不足三万，在拍摄时还是要节省将好钢用在刀刃上，一分钱两分货！

张恩默默地填充着人物的性格和环境的特征致力于创造一个完善的人和环境那创造时间自然是要久一些。

而本子上的内容也逐渐增多，花花绿绿的字体也愈发的繁杂。

一直到太阳西落，快要看见夕阳时，张恩才意犹未尽的停下了笔。

主要人物的行动逻辑处理完毕只剩最后的细节填充算是完成了关于剧本的逻辑设定，后面只需要填充台词和心理转变就可以了。

“咕咕咕”

张恩伸了个疲惫的懒腰，随即肚子便抗议的发出咕咕咕的声响，这才想起了自己居然连午饭都没有吃

张恩摸了摸肚子，感觉自己饿瘦了两斤也是时候该出去觅食了。

为了自己的身体着想，张恩合起了本子拿起了放在桌边的钥匙和手机，走出了家而这时正好夕阳也落下了。

张恩背乘着夕阳，深秋的风吹的外套的尾巴飒飒作响也吹得穿着短裤的双腿寒毛倒立。

早知道就穿条长裤了

至于吃什么张恩也没想好就往平常点外卖的那家香锅店走去，他很喜欢吃麻辣香锅，但又不想给配送费，所以就一直用电话点小区外的香锅店，吃久了，也就成了一种习惯，不知道吃什么的时候，就会下意识的走到香锅店里。

夕阳夕下，已经到了饭点的尾声，张恩走进店子里，只看见了零星几个人还在吃着最后的量。

店铺里有些安静，只有电视的哐哧哐哧的声响渲染着这宁静。

“老板，拿个夹子和盆子。”

香锅店的菜都是按斤算的，荤素两价。

“哟，这不是刚住进去的张老弟吗？”

张恩抬头一看，一对老夫妻在忙活着拿出新的菜填满冰柜，男人看见张恩，便笑着问候道：

“总算有一天不吃外卖啦？”

“老板记得我啊？”

“咋不记得捏，天天点，我听着你的电话都知道你要点啥了。”

拿起夹子，也不递给张恩，轻车熟路的往盆里放置着菜，嘴里还数落着：

“牛肉要多放，大白菜，猪血，豆腐”

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