214 毁誉参半的年轻电影人 (3-2)

然后记者拿出了给这个流派取名的蒂埃里·弗雷莫面对记者的谈话，内容是这样的，记者问蒂埃里·弗雷莫对最近尹子雄提出的多元电影艺术的理念，蒂埃里·弗雷莫持什么看法？

蒂埃里·弗雷莫何许人？戛纳电影节的艺术总监。

视频画面中，蒂埃里·弗雷莫坐在餐桌前，往下刀叉，忍着笑意，然后晃着脑袋回答：“很好啊，年轻人嘛，就需要有想法。我没什么看法，我希望他这个‘尹氏多元电影艺术流派’能发展起来，也为电影艺术的发展做点贡献。”

尹子雄听出来了，这有点调侃的意思，不屑的意思，不过尹子雄也无所谓。

“首先，我得感谢蒂埃里·弗雷莫给我创建了一个电影艺术流派，连我自己都不知道。至于你问这个流派的的主旨思想，大概是这样的吧，给电影艺术加点理性，别让作者电影变成了导演梦呓般的脱离了现实脱离了广大民众欣赏范畴外的电影艺术；也别让现实主义的导演只钻进了批判的黑暗之中，迷失在黑暗中久了就找不到光明了。”

“那你的流派有什么电影技术特征吗？比如像‘新现实主义’生活流的，社会流的拍摄方式，‘新浪潮’的用非职业演员、实景拍摄、去戏剧化故事化，长镜头等等这类的技术特征。”

“呃……”尹子雄有点虚，他有个毛的流派，有个毛的流派技术特征。“暂时还没有什么特技物征，但是重故事，重戏剧冲突，重技术手段，这几点是必须的。”

“那请问你的下部商业文艺片会在什么时候拍摄？”

“11月份吧，跟莱昂纳多合作的一个电影。”

“哇哦，就是上次我们在一起商量的电影？”

“呃，是的。”

“那大概会是个什么故事？”

“暂时保密！”

“尹子雄导演，你觉得《绿皮书》能在明年的奥斯卡上获奖吗？”

“我认为是可以的，当然，这也得看评委们的投票。”

“尹子雄导演，你为什么不拍一部中国的文艺电影呢？”

“会有的，正在创作中。”

“真的吗？是什么内容？”

“呃，保密，但依然是商业文艺片。”

“知道，就是一个普通人能看得懂的故事，能了解的情感，然后讲一个深刻的能让人反思的主题。只是这能了解的情感，什么是能了解的情感呢？”

“呃，这个太多了。”

“那什么是普能人不了解的情感？”

“呃，这个，比方说现在的文艺电影动不动拍个什么性电影，拍个什么同性恋，再拍个什么精神分裂，看看，这些基本上是戛纳以及新浪潮的标配。我觉得这些不是普通人能了解的情感，那些毕竟只是少数，个案。”

“那你是歧视这些人吗？”

“我怎么会歧视？我说了电影艺术需要的是多元，多元当然也包括了这些。但这不是普通更广泛群众的情感，那些只是特殊的个案。”

……

回答完问题后，尹子雄赶紧撤离，都说了不要再扯这些了，刚刚的话中就有点怼戛纳新浪潮派的意思。

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晚上的闭幕式酒会倒是让很多的电影人跟尹子雄聊天时或多或少的支持了尹子雄一波，其实好多的电影人‘新现实主义’与‘新浪潮’久矣。

只是大家不说罢了，特别是那些常年拍商业电影，偶尔也会拍几部文艺电影的导演。

而一些常年以文艺电影为生的导演则是视尹子雄为眼中钉，因为尹子雄侮辱了他们心中的‘圣条’。

第二天，毁誉参半的年轻电影人回国了，这不是尹子雄自己取的外号，而是第二天的媒体上普遍这么报道的。

首先出现在《泰晤士报》上的文章《毁誉参半的中国年轻电影人结束了威尼斯之旅》，讲的就是一个试图打破艺术电影框架的中国年轻电影人尹子雄在威尼斯前前后后的言论与最后的结局，然后给尹子雄盖上毁誉参半的称号。

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