209 首次欧洲专业电影杂志的专访 (3-2)

“男主角没有素质，没有文化，那只是表象，只是他的生存方法。虽然他粗俗，但他做的事情比很多看起来文明的人更像文明人。”

“哇喔，这句话我很喜欢。尹导，你可以做个年轻的诗人！”

“哈哈，谢谢，诗词在现代社会已经被写成了歌词了。”

“哦，你说得很对。那么，尹导，你怎么看新浪潮的作者电影，艺术电影？你在中国可不少抨击过新浪潮、作者电影、艺术电影的，能谈谈你的看法吗？”

哟嚯，这问得一点都不委婉啊。

“勒戈夫先生，你做的功课很足啊。”尹子雄笑着给勒戈夫倒了一杯茶，勒戈夫笑着致意。

“谢谢，如果你不愿意回答，可以进行下一个问题。”

“没事，每个人都要为自己的说话出来的负责，既然是我说了，肯定我需要去解释它。”

勒戈夫点了点头。

“我确实抨击过新浪潮、作者电影、艺术电影，但同时我也不反对这类电影。我之所以抨击，是因为这类电影让电影远离了普通的人民群众，这类电影的创作者们让观看电影的门槛变得越来越高，让普通观众对这类电影越来越觉得无聊。这样下去，只会让电影行业走向灭亡，让好莱坞的大片俘虏了我们的观众，赚走了我们的票房。”

“能具体说说吗？比如为什么你觉得新浪潮的电影让观影的门槛变得越来越高了呢？”

“因为看懂这些作者电影或艺术电影需要观影人懂得许多的电影专业知识，比如视听语言，摄影构图，色彩暗喻，声音讲故事，影片留白以及暗喻等等，这些会让普通观众很难去懂，一个工厂上的工人，一个开公交车的司机，一个每天为了家庭奔波的人，他们哪有时间去学习电影的专业知识呢？他们连学习赚钱的专业技能都不一定有钱有时间，更不要说关于电影的了。”

“这还不是重点，重点是有些电影的创作者为了让他们的电影更加的所谓艺术化，开始让电影越来越让普通人看不懂了，慢慢的他们把电影变成了精英阶层的艺术。电影作为一个重要的娱乐普通大众的功能被他们改变了，他们剥夺了普通大众看电影的权力。”

“哪怕就是在艺术气息最浓厚的欧洲，为什么新浪潮的作者电影、艺术电影挡不住好莱坞那些为普罗大众服务的商业电影呢？欧洲大部分国家电影票房的70%都是被好莱坞赚走的吧？”

“精英毕竟是少数，普罗大众才是社会的基石，电影既要服务精英，也要服务普罗大众。只服务于精英的电影，这些才是我反对的。”

“哇喔，抱歉，尹导，你的这番话让我反思了新浪潮是否真的带来了利好。我想，我会把你这段话原封不动的传播给欧洲的电影人的。”

尹子雄耸了耸肩，表示无所谓。

“那你既然抨击新浪潮，为何又来参加艺术很纯正的威尼斯国际电影节呢？”

“那些抨击好莱坞大片的为什么还要进电影院去看好莱坞大片呢？我抨击它，并不代表我不会拍这类电影，其实这类电影不用拍得那么的晦涩难懂，它一样的可以有很高的艺术价值的。”

……

好吧，采访了有四十分钟，问了大概十来个问题，当然有一些问题的延伸。一个抨击新浪潮的问题，可以问出尹子雄对新浪潮的看法，尹子雄对欧洲艺术电影的看法，对亚洲艺术电影的看法等等。

再比如尹子雄对电影发展的看法，又分为艺术电影的发展，商业电影的发展，以及电影技术对电影带来的影响等等。

采访完，勒戈夫已经麻木了，因为尹子雄的一些回答真的震惊到了他。这是一个有着丰富学识且年轻朝气的电影人，他既对传统的电影认识很深，又对当下流行的很有见解，还对电影未来的发展有很脑洞的设想。

“尹导，你是我采访过的这么多的电影导演，不，电影从业者人员中最为特殊，也最让我佩服的一个人。我认为未来的世界电影史中必须要有你重要的地位，我敢断言。”

看着勒戈夫很坚定的说法，尹子雄心中微微一动，难道自己收获了一个虔诚的皈依者？不是，崇拜者？

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