第四百一十六章 摇滚，其实是梦 (4-3)

然并卵，它有使摇滚乐从此成为中国音乐的主流吗？

对于那些上过节目的乐队来说，也无非就是从完全的地下到地上来了而已。

在乐队的夏天之前，这些乐队属于去某个城市的livehouse演出一张票50基本上没人去看完了还会送票的这种程度，比如click15年来无锡活塞的演出，事后回忆当年的上座率还愤愤不平。

50张票其实都有点儿抬举他们……

这不是说他们不行，真的就是国内没啥摇滚界的能人。

就像相声界有个郭德纲一样，一个人带动一整个行业的奔放……

摇滚界可没有郭德纲，摇滚界有个于谦后来还特么跟郭德刚说相声去了……

话说回来，不是说这些乐队哪儿不好，而是音乐氛围摆在那儿。

你再反观日本的livehouse什么水平，人家是去livehouse的人付钱不光是看演出的费用连点心茶水钱都要加进去的，但是就这样还是会爆满。

这样做现场的乐队的乐手收入高了，竞争多了，整体技术水平也上去了，自然会蓬勃发展，这是一个良性循环。这就是鲜明的对比。

而国内乐队的夏天成功增加了摇滚乐在中国的曝光率，但依旧没有使摇滚乐成功打入主流市场，对于上过节目的那些人而言收入翻了好多倍，原本卖不动的票、专辑，现在可以涨点价卖出去了，这固然是好事。

什么叫没有打入主流市场啊，假如说开一场演唱会，随便叫个上过节目的乐队来，卖的票价格和销量，可以和目前中国主流的流量明星歌手比的，随便哪一项数据恐怕都是零头都比不上吧。。

咳咳，说了这么多，虽然没有走上主流舞台，但中国摇滚乐的发展怎么样呢？可以说优秀的作品和乐队有很多，虽然在夹缝中生存也算是蓬勃发展。

只不过相对来说大部分都是地下居多。当然若从中国优秀乐队的数量和中国总体人口基数去做比较，那优秀乐队的数量远远不够，比不上欧美日本的，差太多了。

北欧那么多鸟（富）不（得）拉（流）屎（油）的小国，百度下有多少乐队，他们一共才几个人，更不用说美国日本这样的老牌音乐强国。现实是在中国更多的音乐人可能去酒吧搞夜场，去琴行教课恰饭，或者优秀些的去给各种游戏动漫明星类的大公司打工，往音乐制作上去发展。想靠演出挣钱，想用最传统的形式光复摇滚大业，不存在的，吃不饱饭了都………

首先提一下beyond。

这是一位重量级人物，可以说得上是摇滚界的老郭了。

但奈何天妒英才啊……

中国最早搞摇滚那批人中，beyond是其中的一员，也是现在被很多跟风的人诟病最多的一支乐队。

只不过那时香香还没回归，还属于英国……

就有一堆人说他们当时不算在摇滚乐队的行列。

嗯嗯，某些黑子其实就是为了黑而黑。

随他们便吧，我们又不能给傻逼理论是不是……

但beyond真正被不受不受待见的原因在于中期以后歌越来越流行化，简单化，但不可否认在群众间流传最广的往往也就是那几首被大家认为不摇滚的。

然而在这之前他们却是吃不饱饭，家驹也说过，所以这种妥协是可以原谅的。

大家弹琴的天天黑真的爱你，但很多人弹得第一个solo恰恰就是他，如果它不简单，如果你不是让黄贯中来弹而是让英格威来弹，那你现在听到的真的爱你的前奏恐怕都是带扫拨的吧，而不是sodoremimiredorere那么简单了。

简单其实有简单的好处。想了解beyond的真实水平，得去听下他们早期的音乐，像再见理想，乐与怒亚拉伯跳舞女郎等这些专辑，以及building，brainattack，photography这几首单曲。

风格有些类似平克，深紫，飞艇这些乐队某段时期玩迷幻前卫艺术摇滚的这种感觉。完全不输同时代的欧美大牌。

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