第七十二章 无限可塑性 (2-1)

“我觉得您这篇新作的人物形象设计很出彩，浮世绘、版画相结合的风格非常少见，与之前的作品又完全不同。”

雅美检查验收了热血高校的画稿，然后对鬼灭之刃的人物设计给予了很高的评价。

鬼灭之刃的人物形象的确在浮世绘中融合了版画风，以至于绘制他们的大眼睛时，江川总想起葫芦娃。

葫芦娃也是多重风格融合的设计，版画、剪纸、驴皮影，多少都有一点。

雅美不吝表现出惊叹：“之前我还在猜想，雪野酱的新作是否会与前面的某部作品风格延续，没想到您又换了一种，真是有无限可塑性。”

虽然目前只是人物设计，没有背景环境，不过已经能看出作品的基本风貌，这种结合版画的浮世绘风不能说独创，但的确非常少见，画得好的就更少了。

美女责编的夸奖容易让人肾上腺激素飙升而飘飘然，江川表现得谦虚而专业：“因为这个故事发生在大正时期，我觉得这种古典而又粗犷的风格更有那个时代的韵味。”

大正是昭和的爹，对应时期正好是清末民初，距今不到一百年已经算不上古典。

其实设计曰本这时候闹妖精好像晚了点，一次大战都结束了，猎鬼人却还在用所谓神奇材料打造的太刀作战，这有点说不过去，难道就不能大力推广特殊材料制造的子弹吗？

江川没有调整时代，上世纪一二十年代正是版画大发展的时期，连鲁迅都在曰本学了版画，融合这个风格有时代感，比较贴切。

如果换成曰本自古以来就闹鬼，那么人物形象就不够特色，甚至风格错乱。

不过只要想到鲁迅在仙台学医的时候，炭治郎在到处灭鬼，江川无限感慨，这真特么鬼话连篇，被鲁大师知道了非骂人不可。

刚才香苗看了稿件，也和雅美一样一番惊叹：“前辈这部作品的风格又和之前不一样了，简直太厉害了，我很喜欢灶门祢豆子的设计。”

她显然没有雅美专业，说不出太多道道，对剧情也没法深入剖析，反正觉得江川创意很棒，这部新的短篇肯定也会很精彩。

“前辈加油哦，我已经在期待看到成稿的效果。”

香苗拍完了马屁，本来还想跟来集英社，再次被江川拒绝了。

幸好没带她来，路上雅美就打来电话，文库那边知道他今天交稿，准备安排作家下午见面。

五天过去了，文库终于选好了作家。

江川答应了，能够今天见面也好，接下去要集中精力把鬼灭之刃写出来，中间最好不要分神。

雅美很认真地研究了文案，对炭治郎性格设计提出了疑问：“男主是个猎鬼人，性格的重要特质之一竟然是温柔，您确定吗？”

炭治郎无疑是个勇敢坚强的武士，但也的确性格温柔，属于正宗暖男，不但对妹妹不离不弃义无反顾地照顾，对队友也充满友情，甚至对遭遇不幸的鬼都能表露出同情。

雅美提醒道：“之前有不少前辈漫画家尝试给热血漫男主贴温柔标签，基本都失败了，温柔容易圣母，对恶人过于包容，甚至坑队友，这是读者不能接受的。”

这个倒是不用担心，炭治郎是漫画世上温柔性格设计得最成功的男主之一，虽然温柔但从不圣母，即便为身世悲凉的鬼流下感动的泪，但动起手来照样毫不留情，实力和心灵都很强大。

这种二元矛盾的性格其实很符合曰本人的表里不一，于是这个角色被很多人喜欢。

江川对此是有研究的，之前加入一个抗战反战题材的剧组，查资料时调阅了不少日军的家书，有些信看着挺令人吃惊。

部分军人在信中向家人描述作战任务，表现出明显的同情心甚至反思，但同时也表示绝不会因为心软而无法遂行作战任务，该干什么还是照样干。

正因为对这种精神内核有清醒认识，江川自信能比原作者写得更透彻。

雅美也很喜欢祢豆子：“我看过大量漫画，这个形象在我的印象里也是独一无二，长发披散，粉色和服黑色羽织，嘴上咬着一只竹筒的鬼之少女，外面美丽，天然呆萌，对读者的杀伤力一定很大。”

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