第三十三章 写作对决 (2-1)

所谓「写作对决」，是片羽文学社的一项不成文的老规矩了。

从很早开始，就已经是文学社成员的“后援团三人组”告诉李带：

最初，褚老师为了让学生们多读、多写、多尝试，他要求有意愿竞选文学社社长的同学，必须在一个周末的时间内完成三个短篇小说，在周一提交给他。

当时的肖帆写了三个发生在近未来都市，身为符箓师传人的主角，奔波于世界各地，治退怪异的故事，命名为《符箓师》，受到褚老师的赞扬，说是世界观非常抓人。

肖帆极为认真地做出了长达两三万字的故事设定，从符箓的能力到主角祖辈的传承，再到幻想中都会城市的地理气候、人文风俗和政治结构，以及怪异的外形、异能、来源、弱点等。

让其他社员很是膜拜了一阵。因而赢得了现在社长的位置。

后来大家讨论到，如何选举下届社长和其他制度的时候，肖帆说，谁在写作对决中赢过我，我自然会把社长位置拱手相让。社员们沉默不语，却把这句话记在心中。

再后来，三篇小说挑战现任文学社长的说法就传了开来。

当然，「写作对决」不是简简单单写三篇就可以了。

褚老师对这三个短篇小说有着非常严格的限制。

其一，三个故事的时间，要发生在相同的年代，并且每个故事的情节展开，都要在一个昼夜之内完成。

其二，三个故事的地点，要发生在相同的环境，其中每个故事，可以发生在各自的环境，但是三个环境之间要有空间上的联系。

其三，三个故事的情节，要迥然不同。与此同时三者又要服务于相同的主题，让人读完有一个整体的感觉。

限制时间、限制地点、限制情节……

这简直就是发源自希腊，兴盛于法国新古典主义的「三一律」啊！

最初，三一律其实是用来要求剧作家的，时间、地点、情节保持统一，有助丰富一场戏的内容，让演员在同一地点、同一时间、演绎出一个完整有意蕴的故事，也能让舞台从开幕到谢幕，一直保持张力。

但是它的问题在于，对作者的束缚非常严重。

尤其对短篇小说作者而言，如果给到跟剧作家相同的要求，实在太困难了。

如果让李带来解释，短篇小说是什么样的文体。

他会说，短篇就像是玄幻小说中的空间戒指。在几千近万字的有限篇幅内，小能装下一粒尘埃，大能容纳一个星球，回头能看到鸿蒙初辟，眺望可见世界灭亡。

对时间、空间、单一情节壁障的破除，原本就是短篇小说最吸引人的地方。

你可以用一万字，描绘一微秒之内发生的事情，也可以用一百字，写出整个宇宙数百亿年的历史。作者拥有巨大的自由，可以在其中辗转腾挪。

但是当小说作者失去了这一切，套上重重枷锁的时候。

写作就变成了更加有挑战性的一件事。不过我愿意试试看。

李带开始构思。

肖帆早先写出的那类故事，是很讨巧也很聪明的办法。唐代的传奇、宋代的话本、明代清代的志怪小说很多都是用这种结构架设的。

每个故事平行地发生，却又有着微妙的淡淡联系。这种结构在后来日本动漫中也很常见。

远到蒲松龄的《聊斋志异》，近到日本作家京极夏彦的《巷说百物语》都是如此。

用若干小故事去架设日常和日常之外的世界……这想必是个很会做世界观设定的作者。

根据李带的编辑经验，强项在于设定的作者，都有一个通病，就是笔力跟不上。

——他们无法在文本的执行中，去完善自己勾勒出的世界。

明明有很多想法，但是在落到纸面上的时候，又不知道该写在什么地方。

明明胸中的征途是星辰大海，是浩瀚星河，故事一写出来，看上去却似乎是发生在半人马座阿尔法星某个不知名的犄角旮旯里。

对付这类作者的最好办法是，写出从时间和空间上，都比他更加恢宏的世界观，并且故事结构和情节还要比他精彩才行。

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