第二十五章 佳句法如何 (2-2)

当然，最好的还是从上到下，从头到脚，哪都行。

不过这很难。

非常难。

强如李杜，也不能说他们就能随便尽善尽美。

比如杜甫的七律登高。

这首七律，历来都被尊称为古今七律第一。

但是这首诗的首尾，就不是很理想，被古往今来，许多人拿出来说事。

《艺苑卮言》：何仲默取沈云卿“独不见”，严沧浪取崔司勋《黄鹤楼》，为七言律压卷。二诗固胜，百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也。……老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，结亦微弱。

《五色批本杜工部集》：起结皆臃肿逗滞，节促而兴短，句句实，乃不满耳。

《唐音癸签》：无论结语膇重，即起处“鸟飞回”三字，亦勉强属对，无意味。

《删订唐诗解》：太白过散，少陵过整，故此诗起太实，结亦滞。

……

但是从来没人说中间的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”“万里悲秋常作客，百年多病独登台”如何如何不好的。

所以律诗看起来有四联八句，中间两联四句好像只占了一半，但是能把这两联写好，那就成功了百分之七十。

但这也并不容易，不比全诗都好，容易多少。

不过好在此时的李承天，对这些并没有什么概念，不然他肯定要被吓的，还没开始炼字，就没了信心。

他此时无知无畏，初生牛犊不怕虎，正好有一股生猛劲，不会顾及太多套路，被束缚思想。

这对他来说，是非常大的优势。

写诗最怕的就是千篇一律的套路写作，多一篇不多，少一篇不少，跟制造垃圾一样。

他现在刚开始接触写诗，心中没有套路，单单这个状态，其实和达到登峰造极，最终无招胜有招的境界状态是不差的。

有这种状态，去写诗，去炼字，往往能有意想不到惊喜。

“每个字都要有联系，字前面的，字后面的，都要相互能结合，能关联。”

“这老人家给我的例子，如象散出生发等等，单看起来，似乎确实没什么问题，但这几个字，放在整首诗里去看，好像就和前面后面，少了一些联系。”

李承天没有直接去想用什么字练，而是先试着用刚刚学来知识，去检验老人给他的句子。

这很聪明。

一方面，直接去炼，对于现在的他来说，基本和无中生有是没什么区别的，难度很大。

另一方面，虽然如象散出这些老人给出的字，不是最佳答案，但是也各自有各自的特点，可以算是失败的案例进行解析，从中总结出一些东西，供他参考。

“如和象，只是把高树和翠荇，远山和青莲联系在了一起，与前面的石卧凉阴下，漫观曲岸前，没什么关系，与后面的云浪起平底，江流欲满天，也没什么关系，与最后的晚风亦佳兴，随意夕阳偏，更没什么关系。”

“散和出，比如和象多了一些动态，但依旧只是把高树翠荇，远山青莲联系在一起，也没有和前后连接起来。”

“生和发，和散和出，也一样，都是有了一点动态，但是没和前后联系。”

“吹和映，吹就是风，和晚风有关系，映就是水，和江流有关系，这两个字和前后都有关系，照理说，应该可以啊，怎么也不行呢？”

“哦，对，不仅仅要有关系，还要好看，吹和映，可能在这个好看的层次，少了点东西。”

“至于别的，要么就是和上下没关系，要么就和吹和映一样，可能不够精彩的。”

“有方向了。”

逐一分析了老人家给他的例子之后，他颇有收获，心中不由惊喜起来。

“就顺着吹和映这个方向去炼字，这就是正确的方向，只要能找到比这两个字更好的，那兴许就能找到最合适的字了。”

“吹是风，映是水，就找和风水有关的字来试试。”

……

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