第四百五十一章：整合。 (2-2)

有了李亚男居中管理，韩飞也可以把精力都放在内容创作上，从这次“猩球崛起”就能看得出来，不管是好莱坞也好米国也好，都是一丘之貉，嘴上说着自由、平等，其实不过就是表面功夫，一旦你对他们产生了威胁，他们就只会给你两条路，要么同流合污，加入他们，要么被排挤。

只是他们太傲慢，太自信了，他们认为韩飞这帮初出茅庐的小年轻，会以加入好莱坞为荣，就像世界上所有这个年龄段的电影从业者一样，小时候看着好莱坞电影长大，然后励志成为一名导演或者是演员、摄影师之类的。

看看，多励志？然而，他们想错了，在韩飞看来，华语电影从内容性来讲，并不比好莱坞电影差，华语电影欠缺的仅仅只是工业化的进程而已，只要补足这个缺点，华语电影绝对有资格跟好莱坞电影一争高下。

而韩飞在脱口秀节目上所说的，要用最纯粹的东方元素征服北美观众，绝对不是开玩笑的。

当然，要想做到，很难很难，“流浪地球”就足以说明东西方之间的文化壁垒究竟有多深，在东方人看来“带着地球去流浪”是一种博大情怀，而西方观众却一直在纠结，这不科学

那么，什么样的题材能够一击必中，迅速获得西方观众认可呢？

“现实题材？”蒋轻侯眉头紧皱。

文奇右手把笔转得能看出虚影，最终才在纸上写下：“落后、愚昧。”

事实上，上世纪九十年代，许多华语电影之所以能够在三大电影节上获奖，固然有一部分是电影的确艺术性很强，但绝大多数是因为他们拍摄了一个共同的题材“落后的华夏”

这就很符合当时西方人对华夏的认知，甚至一直到2008年，奥运会的时候，有些国家的代表团来到华夏，居然还特意空中托运来矿泉水，理由居然是害怕华夏太落后，没有合格的饮用水。

可想而知，当时的华夏在西方国家眼里究竟是怎样的形象，这里面说白了有一大半都是那些获奖电影的功劳，因为很多人压根就没来过华夏，他们只能通过影视作品来了解一个国家。

这就是文化输出的重要性。

接连提出的题材被否定之后，大家都不说话了，就这么呆呆的看着韩飞，等待他拿主意。

韩飞思索良久，最终拿过文奇手中的纸笔，在开头写下了两个字。

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