第一百五十章 杀生 (2-1)

感谢潇洒De绵羊和晒太阳的北极的打赏~~~~

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这个关于用语言杀人的故事，其实是欠缺角色的，比如说原著小说里面先是第一人称的我，进而转到了那个刑警边沿的身上，借由他们的视角来讲述了这个故事。

可是，剧本故事，或者说是电影中，却是不适宜有警察这样角色的，必须发生在一个比较封闭的地方，虽有法律，却并无实际的管控作用，那更像是为牛结实这样的人没有被直接干掉而存在的一种支撑。

因为有法律的存在，所以恶人可以更恶，因为法律太远管不着这里，所以恶人可以更恶。

是不是有些矛盾？但事实就是这样。

所以，至少在这个故事进行的过程中，不能有执法者的存在。

那么，讲述这个故事的人又该是谁呢？

他首先得有一定的医学知识，否则没法查出牛结实并不是病死的这一事实。

其次，他需要有一定的权力，不一定是实权，但至少在一定程度上可以震慑的住村里的人，但又不至于让他们完全的萎缩俯首听命，这样，在他以调查为名义讲述这个故事的过程中，只是受到一定程度的非武力的阻挠，而不是被人以武力驱逐，或者因为对他的惧怕而完全没有阻挠，这两种无论哪一种，都会让整个故事失去张力。

而这样一个能够最终调查出整个事情原委的人，又该是一个怎样的人呢？当他知道了事情的真相，又会做出怎样的反应和应对呢？

是的，当他以调查这个理由去讲述这个故事的时候，本身其实也就成了入局者，那么身在局中，身为故事的一员，这个人到底是个怎样的人这件事情就变得很重要。

或者，应该说，重要的是，这样一个角色，他本身，到底是个好人，还是个坏人呢？

除了这个讲述故事的角色之外，张步凡总觉得还是欠缺了一个角色。

在看《无人区》的时候，张步凡就有一种奇怪的感觉，总觉得在那部电影里面就欠缺了一些什么。

当再次审视这个故事的时候张步凡才明白了，少的东西，其实就着落在于男饰演的那个站街女的身上。

嗯，这样说有点不太对，应该说，是因为张步凡在看《无人区》的时候，不自觉的把其中的角色代入到了《儿戏杀人》这个故事中去，所以才会产生这样的感觉。

站街女也不是一个好人，这一点张步凡是和宁皓取得了一致的，在看《无人区》的时候，他觉得特别对，也确实没错，在《无人区》那个所有的恶都摆上了台面的故事里，站街女那种埋藏于深层的恶反而让这个故事有了更多的广度和深度，而且，她这样的小恶，同时也把那些大恶衬托的更加突出。

但是，放在张步凡手中这个故事里，这样的角色就不合适了，在这里，无论是台面上的恶，还是埋在土里的恶本身就都存在着，并不缺少同样的角色，在这个故事里，缺少的是一面镜子，一面能够把所有的恶都明明白白映衬出来的镜子！

这个镜子的名字，叫善！

没错，正是恶的反面，极恶的反面是极善，这个故事里，缺的就是一个极善的角色。

他或她不能像那个站街女那样在善的表层下面依旧有着部分恶的内涵，至少在这个故事发生的整个过程里，他或她的身上只有善，不能有哪怕一丁点的恶。

不，没有他或她，就是她了！

在思考这个角色的时候，张步凡的脑海里反复来去的都是于男饰演的那个站街女的片段。

她无比可怜的对徐争说你要是走了我就没命了的画面；她在徐争面前笨拙却努力的扭动着身体的画面；她在被卡车追赶的时候疯狂奔跑的画面。

“所以说，演技好的人是真的牛逼！就是她了，极善的她！”

当张步凡打开电脑，在Word上记录下了他和她之后，关于这一个用语言杀人的电影的剧本，才算是真正开始了。

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这是一个讲恶的故事，这是一个言语杀人的故事，这是一个……杀生的故事。

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