第二十二章 喜盈门 (3-2)

曾骅似乎听到了他的心声，“从诗歌跨到小说，难度很大。高考完后，我全部身心全在这部小说里，四个月，终于完成了初稿。但是回过头一看，太多的缺陷，起码还得改个两三稿。”

人家写小说，尤其是长篇小说，都是按年数算的。

陆遥写《平凡的世界》，从筹备到下煤矿体验生活，再到关着门写作，花了四年。

陈中师写《白鹿原》，也花了四年。

自己才花了四个月，只是走完万里长征的第一步。

争取今年内写完，就不错了。

张海波在旁边哀怨道：“春生同志，你为什么不继续写诗歌了呢？”

曾骅尴尬地答道：“没有灵感，真没有了。”

说完他忍不住转头看向丘世中。

此前自己不写诗，最哀怨的就是他，恨不得天天在自己面前唱孟姜女哭长城。

现在好了，已经麻木不仁了。

难怪你写不出好诗来，你没有真正热爱过它！

丘世中转过头来，对张海波说道：“张老师，自从骅子也写不出诗歌来后，我彻底放弃了。”

张海波好奇地问道：“为什么？”

“骅子这么有才华的人都没有灵感了，说明诗歌在莪们中国，真得没有什么希望了。以前是它在安抚我们的心灵，让我们无处安放的灵魂有了寄托。

时代在进步，我们也在不断地进步。现在，它应该被另一种心灵上的共鸣所取代，我们的心灵应该有其它更新颖的文艺形式来抚慰。”

张海波听得目瞪口呆。

陆遥却是若有所思。

切！

说得煞有其事的！

曾骅鄙视地看了丘世中一眼。

太了解他了，这厮现在一门心思放在摄影上，早就把诗歌丢到一边去了，他这是在为他自己的移情别恋找借口。

两周后，曾骅拿着剧本初稿找王维民。

王维民接过草稿，又惊又喜：“新剧本出来了？”

“《喜盈门》？”王维民匆匆过了一遍草稿，好奇地问道：“小曾，你怎么想到写农村故事剧本的？”

“王大姐，我看过部分《瞧这一家子》影迷的来信，他们说，拍了城市人民群众的生活，为什么不拍农村人民群众的生活？

我一想这对啊。粉碎F4之后，祖国充满了阳光，人民群众欢声笑语，也应该包括农村。于是我这两周周末，跑到顺义、昌平几个郊区村庄转了转，找了些灵感，昨天赶出这么一部剧本。”

“一天一夜赶出来的？”王维民忍不住树了个大拇指，“我就知道小曾是出了名的快！北影厂第一快枪手！”

现在的人好淳朴啊！

王维民很快就看完，放下剧本，有些不解，“你这部剧本里，喜剧效果少了很多啊。你说的笑点，没有《瞧这一家子》来的那么密集。”

“王大姐，农村里的生活，跟城市里的不大一样。婆媳关系、妯娌关系、姑嫂关系、邻里关系，比城市里要复杂得多。

我前思后想，不能拿这些关系来制造喜剧效果吧。《瞧着一家子》放映后，很多人的批评集中在过于庸俗，轻浮。

要是我在这部农村题材的电影里，再使劲制造笑料，可能会有人批判我们歧视和嘲笑农民...”

王维民听懂了。

《瞧这一家子》有那么多笑料，因为城市容量很大，本身就有这么多笑料，只是被曾骅堆集在胡家这一家子身上。

农村的生活相对比较简单、封闭和单一，磕磕碰碰会更多，全是矛盾和冲突。在这个基础上制造喜剧笑料，确实不大合适。

硬挠着观众的胳肢窝让人笑，说不定真得会被人扣上一顶嘲笑讽刺农民的帽子。

看到王维民理解了，曾骅继续说道：“王大姐，我们拍这部戏的目的其实跟《瞧着一家子》，在本质上是一样的。

传递真善美，展现中国新时代农村的新风貌。所以我们可以更多的放在亲情，以及孝顺老人，缓和家庭矛盾上。

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