第六十六章 人物造型 (2-1)

杉泽海打开了自己的ppt之后，很快的进入到了演讲的一个状态。

首先呈现出来的当然就是杉泽海对于男主角任小粟的设计图，任小粟杉泽海没有选择一次性全部展示出他的设计图，而是一张一张的呈现出来。

任小粟作为主角那么他很多的细节都是需要展示出来的，这也就是为什么他没有整体放出杉泽海的造型的一个重要的原因。

杉泽海说道：

“任小粟我们团队总共制作了七张人物造型图，以符合他在不同时期的人物形象特点，这中间包含了大家眼前所见到的这张难民时期的人物设计图，这张设计图我选择的是相对来说比较原始破旧的一个服装去呈现。”

这个时候下面有人就直接发问了：

“为啥会选择用兽皮的这种原始形象呈现，而不是麻布这种材质，麻布不是会更加的契合人物形象吗？”

杉泽海回答道：

“麻布确实是一个很好的选择，但是我们需要考虑到原著的内容，原著在任小粟早期的服装上来说还是有着介绍的，任小粟在难民的时候是靠打猎维持生计的，所以这个时候选择用兽皮作为服装是一个比较理想的服装表现，这个服装我们会经过做旧处理，毕竟皮草在小说中也是一个能够换钱的东西，因此任小粟的早期的服装是这种偏向于原始社会时期的兽皮包裹的一种形式去处理，这个服装的制作的难度在于防制动物皮毛的质感，接下来是这个时期的妆面，这个时期的妆面我们会选择用一些较脏的颜色去处理面部，同时我们会绘制出一些迷彩的线条直接画在任小粟的脸上，这样也更加满足他狩猎时候的需求。”

看见众人没有问题之后杉泽海继续说道：

“这是我们对于任小粟的第一套造型，也是难民时期的整体呈现的方式，第二套造型是任小粟从难民。。。。。。”

杉泽海讲完了任小粟的七套造型之后，回答了大家各种各样的问题和质疑之后将接下来的一些人物造型也依次呈现给了众人，在杨小谨和颜六元的造型上稍微讲的久了一些，之后的人物造型杉泽海就直接以组图的形式呈现了，这样能够保证整体的效率，一些不重要的角色甚至是直接一语带过了。

就算是这样快速的讲解杉泽海也花费了三个多小时才将他们这一周的成果全部展示出来。

看见杉泽海团队的成果众人还是很震惊的，要知道这只有一周的时间很多时候在第二次制作会上主角都只会有2到3套人物设计图，但是杉泽海哪怕是配角都有这么多的设计图，而且整体的质量的完成度很高，直接碾压了舞台设计那边的设计图。

这样高的工作效率无疑是将整体的工作的进度加快了，杉泽海可以说是将有台词哪怕只有一句台词的人物造型都给制作完了，这让那些这周明显有些划水的部门有些许的难堪，毕竟一部电影的前期制作时间还是相对来说比较长的，没想到杉泽海团队这么拼，这估计是别的人物造型团队一个月的工作量了。

张导演看见杉泽海团队的制作之后也还是很震撼的，基本上他从业以来除了那种国家级的大制作以外第一次在第二次制作会就能够看见这么多的人物设计图完成，这还是十分的震撼的哪怕是国家级的大制作都是因为人物设计师的数量在那里摆着，但是杉泽海的团队有多少人他是清楚的只有六个人，而大制作的人物设计师至少也是十几个起步了。

杉泽海团队制作的数量和质量无疑是给在座的前辈们敲响了警钟，有无数的后期之辈在默默的做着手里的位置等待一个超越他们的机会。

在众人进入思考之后，张导演也没有打断，他知道现在的影视行业确实需要这样的一群年轻人去搅动搅动这潭死水了，有这样的一群人的出现老一辈的影视人也会有危机意识加快自己的进度，加强自己的专业能力了。

在等待了一两分钟之后张导演开口说道：

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