第四十五章 直觉的含义 (3-2)

时而引用贝多芬的交响乐，时而引用莎士比亚的二十四行诗，时而引用东方古老的易经，来解释各种剪辑和声音编辑方法。

罗纳德听得如痴如醉。

比如他说电影，更像古典音乐里的贝多芬。贝多芬的音乐一大特点就是引入了动态范围。可以一下子音乐非常响，一下子又很轻。

就像电影镜头的特写和远景，可以随时切换。这在更古老的巴赫那里，是绝对没有这种上百倍响度的差别对比的。

又比如说，他讲到电影中配乐的使用，不要提前告诉观众剧情的高潮所在。

很多为了省事的剪辑师和声音编辑，碰到吓人的事情，就配一段古怪的音乐。碰到高兴，就来一段欢快的。

但是人物在发现危险之前，你就配上危险的配乐，观众真正看到危险的惊吓之处，就没有这么怕了。因为他们已经被音乐提示：接下来有危险。

在电影“教父”里，经典的麦克·柯里昂刺杀镜头。沃尔特·默齐就一直保持安静，没有配任何背景音乐。

直到刺杀完成之后，才配上歌剧的高潮。这样观众的情绪体验才完整。

“环境音乐是情绪的放大器，而不是发生器。”沃尔特·默齐总结到。

“说到环境音乐，我认为应该把音乐世界化。”

世界化（Worldizing）并不是要选用世界上其他国家音乐的意思，而是说电影里的音乐，应该像我们在真实世界里听到的感觉一样，不要直接使用唱片音轨。

沃尔特·默齐又拿“教父”开场的婚礼戏来举例，因为这部电影大多数人都看过，除了可怜的罗纳德。

“婚礼这场戏，在拍摄的时候，我们在现场放音乐，因此现场收音会录进去噪声，讲话声，风吹过麦克风的声音，还有最重要的，我们是在离演奏录音十几米的地方录音。

人的耳朵非常敏锐，一个音源，放在十几米，几米，或者一百米以外，我们能够很容易的分辨出来。

如果教父婚礼上的音乐，我们直接用唱片音轨合成的话，我们就丢失了大多数真实世界的信息。

因此，我是用现场收音的音轨和唱片音轨同时合成，镜头到了室外，我就放多一点现场音轨，所以你在看这场婚礼戏的时候，会有置身其间的感受。”

怪不得“摇滚高中”的音乐有点怪，没有现场感。

罗纳德暗自想到。自己参与拍摄和后期制作了“摇滚高中”以后，再听沃尔特·默齐的讲座，果然能够提升一些段位。

“我们怎么更好的确定应该某个镜头应该剪在哪里呢？有时候剪在前半秒钟，还是后半秒钟，感觉差不多。”有位剪辑师提问。

“这是个很好的问题，我的答案是，让我们的直觉来告诉自己，应该剪在那一格？”

罗纳德听到沃尔特·默齐也高举直觉，不由地竖起了耳朵。

“如果你和一部电影呆的时间久了，就会形成一种直觉。导演的引导，演员的表演，演员之间的互动，一部电影会有自己独特的节奏。

只要感受到了这种节奏，我们就能用直觉找到那一格。不管打几次停止按键，每次影片都会停在同一格上。”

什么？下面的剪辑师哄的一声开始互相交谈起来。

这有可能吗？一秒钟电影能播放24格胶片，每格胶片的时间只有二十四分之一秒，用正常速度播放电影，然后每次按停止键，都能打在同一格上？

“事实上，如果我前后两次没打在同一格上，我就知道还没有形成直觉。我会倒回去看更多的胶片，直到把这些情绪，感觉，表演纳入大脑，内化为直觉的一部分，那样我就能打在同一格了。”

“那想要每次都停在同一格，还有什么技巧吗？”罗纳德趁机提问。

“嗨，你好，罗纳德。是的，我还有些技巧，帮助我达到这一目的。最简单的技巧，就是要站着剪辑。”沃尔特说道。

站着剪辑？难道还能坐着？罗纳德有点疑惑。旁边的剪辑师悄声说道“沃尔特他们在西洋镜，用的是西德的KEM剪辑机，那是卧式的，要坐在桌子前面剪。”

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