第九章 (4-2)

“哦？那你刚才其实也就在看这个吧，那你说说看呢，有什么收获？”方伟饶有兴趣地问道。

“首先跟你说说屏风的来历吧，我最近在网上查了很多和屏风相关的材料，我一个一个跟你汇报下，说不定里面你就能听出点有意思的线索出来了。”

“行，老张你慢慢说。”方伟说完押了一口餐盘旁的杯中水。

“这个屏风啊，是西周时期就出现了，不过呢当时的屏风只有独扇，而且是皇室专用家具，所以当时的屏风只是皇权的象征，并没有太大的实际用处；然后到了汉唐时期，屏风的使用得到了普及，几乎所有的有钱人家都用屏风，而且屏风也由西周时期的独扇演变成为了多扇屏，可以弯曲，折叠，开合，也就像我们今天所看到的这样。而后到了明朝以后，由于上层士大夫的生活水平进一步提高，因此屏风又从实用性家具转变成为了一种装饰品。当然在这其中屏风的种类和材质千奇百怪多种多样，但是究其实际功能其实也就这么几个——那就是分隔、美化、挡风、协调等作用。”

“哦哦，你刚才说屏风有分隔、美化、挡风、协调这四种功能是吧。”

“对的，我在想屏风它自从进入上层社会家庭以后的主要功能应该就是将客厅分隔开来。因为古代富贵人家的客厅比较大嘛，然后家里来客人的时候主人有些东西不想让对方看见，于是就摆上屏风将隐私遮挡起来。”

“嗯，你继续说下去。”

“那你想想，我们这次发现的李芳案，屏风也是放在卧室中间起到分隔作用，在刘艳案中，虽然尸体和屏风都在野外，但也可以认为屏风起到将尸体与其他空间分隔开的作用。”

“不错，的确是这样。”方伟一边回忆一边点头承认。

“那么我们既然假设了在这两起案件当中作者赋予屏风的功能，我们再回过头来看这两扇屏风上的内容。”

“嗯，你这么一说的确有所道理，两个现场留下的屏风的正反两面的图画所带给人完全不同的感觉的确能够与‘分隔’这个功能联系到一起——将两个不同的区域用屏风隔开，屏风上正反面的图就代表对应的区域。”

“还记得你刚才古人为了家里有些东西不想让别人看到因此才摆起的屏风是吧，那也就是说其实在这里，屏风的反面就是朝外的一面，也就是主人想让客人看到的，而另一面，也就是屏风的正面是面向主人隐私区域的，也是主人不想让别人看见的。”

“你这么说的确很有道理，我想想啊，第一扇屏风我们发现他的时候就是放在卧室里起到了分隔的作用——将屏风后面的区域与屏风前面的区域分割成了两个相对独立的空间。”

“不错，我们当时所谓的屏风的正反面其实自己随便定义的，而按照现在的思路来确定的话，其实屏风朝里的是正面，而屏风朝外的才是反面——与我们原来所说的正反两面刚好互换一下。而被屏风里面遮挡住的地方就放着主人李芳的床以及她本人的很多私人物品，也确实是主人不想让别人看见的，因此我们可以初步判断我们刚才的推理是正确的。而我们按照这个思路继续往下思考的话，我想就可以还原凶手当时的想法。”

“嗯，凶手其实是站在主人的立场角度去摆放的屏风，那么也就是说主人想让我们看到的就是屏风反面的内容——也就是《富春山居图》那幅图，而不想让我们看见的就是屏风正面——《太平天国的屠杀》。”

“不错，那么接下来我们就需要思考主人，或者说是凶手为什么需要为死者这么摆设了。或者换句话说，为什么《富春山居图》是可见的，但是《太平天国的屠杀》却是需要被隐藏起来的。”

“是的，我们之前已经讨论过，这两幅画都是凶手为死者量身定制的，也就是说这两幅图上的内容一定与死者有种紧密的关联。”

“我们一开始就觉得这两幅图给人的感觉截然不同，一副看上去非常地宁静，让人感觉心情舒畅，但是另一幅就给人感觉特别的压抑，你说会不会是这两种感觉的本身就是凶手想要传达的意图？”

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