第四章《白夜行》 (2-1)

“新世代崛起了。”藤虎在冰箱里开了一瓶札幌薄荷叶啤酒，嘀咕道。

经济的繁荣，一切都在更新换代，包括读者。

没有经历过战争和灾后重建的一代年轻读者，对社会派沉重压抑的写作风格越发不满。

敏锐的角川书店出版社，开始大量重印江户川乱步、横沟正史等本格派作品。

可以预见，这些作品一定会大受欢迎，社会派受到巨大冲击。

这是一个本格派崛起的大好时机，但是，多年来苦苦支撑本格派的鮎川哲也有个不爱写长篇的毛病，本格派有那么点后继无人。

RB推理文坛，正处于一个青黄不接的阶段。

......

藤虎想了想，到书房拿了一些纸和笔，开始写小说，笔耕不断，不知不觉，一天时间就过去了。

傍晚的时候，广田新柱回到家中，对于藤虎一笑来家里蹭吃蹭喝蹭电视，他已经见怪不怪。何况，藤虎一笑还给广田志交餐费。

广田新柱这个宅男回到书房没多久，突然冲出来，气急败坏的大吼道：“我的论文呢！谁拿了我的论文！”

藤虎停住笔，翻开纸张反面，是广田新柱写的《论阿瑟·柯南·道尔在巴斯克维尔的猎犬中的推理创新》

“你……你居然在我的毕业论文后面乱写乱划！你个釜ヶ崎臭垃圾！去死吧！滚出去！”

广田新柱气得脸和脖子都胀红了，这篇论文是他四年的心血，是神圣纯粹的文学，被这个釜ヶ崎流氓在上面乱涂乱画。

藤虎面色如常，在别人论文后面写小说草稿，的确是自己不对。

广田新柱一把夺回论文纸，冲着藤虎一通大骂。

骂了几句，发现藤虎一笑没有回应，反而冷冷看着他。这让广田新柱想起表哥更木剑八告诉过他，关于藤虎一人横扫釜ヶ崎黑暗世界的事迹。

广田新柱舌头有点打结，一边小声骂骂咧咧，一边麻利地退回自己房间。

回到书房，广田新柱立即将房门反锁上，重新誊写论文册。

“釜ヶ崎流氓！”广田新柱翻着自己的论文背面上面密密麻麻的文字。

藤虎的字迹很丑，如同辐射变异的大蜥蜴皮肤。

嗯？还是推理小说？本格派？社会派？

这种简洁的行文，太幼稚了。

广田新柱，闷骚，胆小，学习垃圾，考得也是三流大学。但是，他对于自己的文学系专业非常热爱，甚至是执念式的狂热，有着很强的文字鉴赏能力。

从1923年江户川乱步发表的《两分钱铜币》《侦探小说三十年》到横沟正史的《本阵杀人事件》、森村诚一的《分水岭》、西村京太郎的《恐怖的星期五》、赤川次郎的《三色猫福尔摩斯》，再到如今松本清张的《埋伏》《点与线》《隔墙有眼》《零的焦点》《RB的黑雾》......

广田新柱每本都看过。

各种离奇的情节、辛辣的批判、诡谲的气氛、异常的心理，他都看腻了。

但是，这本叫做《白夜行》的小说，牢牢的将他吸引住。

看了几段文字，广田新柱就发现看似简洁的文字，其实每一句都可回味很久。没有直接的抨击，没有细腻刻画。朴素而叩击灵魂。堪称不可多一字也不可少一字。

藤虎的作品写一个跨度20年的故事，里面不断引出新的人物和情节，同时还要埋藏住主角的行为，这是极其难以驾驭的。

一段段看似独立却不断埋线的故事来处理，不断给广田新柱新鲜感，也不会因为作品过长而乱了思路。

广田新柱曾经尝试读过《百年孤独》，看到一半就乱掉了，不是因为故事曲折，而是一方面因为拉丁美洲的人名太长太像，另一方面就是作品过长，不符合东方人的阅读习惯。

当然，多数作品都是如此的，只要稍微处理不好，就会成一锅粥乱炖。

所以说，从各方面来看，《白夜行》这部小说都堪称经典。

对了，连名字都起得超级好。

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