第十七章 武打风格 (2-1)

虽然心里这么想，但邓涛显然不会这时候表露出来，他懒懒的一笑，然后连忙起身跑去牵马。

今天早上要拍的正是《通天帝国》中巨佛即将倒塌的那一场大戏。

这一场戏剪辑后十分复杂，一方面是狄仁杰发现了沙陀的阴谋，最后时刻急于赶去救武则天，另一方面则是朝堂之上，武则天和文武百官愕然发现巨佛倒塌匆忙逃跑，最后还有大佛倒塌时的各种特效场面用以表现出巨佛倒塌的震撼。

当然这么多戏不可能一场拍完，而今天上午要啃的就是他们武指工作团队中最复杂的那场戏：狄仁杰赶去救武则天时和沙陀两人在马上发生的一场乱斗。

洪胖子在接到《通天帝国》的武术设计之后，曾经十分兴奋，因为通天帝国全片最大的噱头之一就是武则天为了显示自己的权势而建起的那座三十层楼高的大佛，当时洪胖子一度想怂恿徐恪真的在衡店用景搭出一座三十层楼高的巨佛，然后让狄仁杰和对手从大佛的头顶一路往下打下来，具体的动作场面可以参考《蜀山传》中的巨佛战斗，或者是《风云》中的乐山大佛之战。

这个想法大概是让洪胖子激动不已，据说是好几天都没睡觉，可最后被徐恪及时制止住了。

弄那么一座大佛能把整部片子的经费用去一大半，还拍不拍别的东西了？所以最后《通天帝国》中的大佛只不过搭了几个室内场景和局部模型而已，整体的大佛出现的场面和倒塌的场面则全部用特效替代。

这让洪胖子颇为惋惜，而原本从大佛头上打到脚下的战斗，如果放在特效的大佛上无疑将会大大失色，洪胖子也只能将这种戏取消，而是在其他的角度上增加了很多武戏的戏份，比如这场马戏。

这场戏中沙陀先骑在马上，然后狄仁杰从旁边一彪马杀出来，之后两人开始在马上蹦，边蹦边打，从马上打到马下，还有狄仁杰被揪着领子推下马，然后又双手抓住马身子不让自己被推下去这种僵持镜头，配上奔马的速度营造紧张感，整场动作戏被设计的动作紧凑场面激烈。这正是洪家班最善于设计的武打动作类型。

入行之后，邓涛才从王景科等人口中学到，其实虽然都身为武指，但是各个武术指导的班子他们的武术设计风格都是不同的。

比如著名的袁八爷的袁家班，他们的动作特点就是善于依照人物的特性给他们设计不同风格的武打，例如在央视版水浒中，虽然各个人物的武打设计同出一人之手，但袁八爷给各个人物设计的动作风格全然不同，林冲的枪法潇洒漂亮且严肃规整，而鲁智深舞起禅杖则刚劲有力状若疯魔，雷横特点是善于蹦跳，于是干脆放个蹦床让演员一路跳着打，精通各家各派风格武术的深厚功底使得八爷的动作设计十分有个人魅力，直接造就了华夏第一武指的称号；再说著名的房龙的成家班，动作诙谐滑稽，灵活无比，善于使用各种周围道具做小规模的快速武打场面，所谓“给我一个家具城，我能单挑全世界”；而洪家班的武术设计特点与班组洪胖子的动作风格十分一致，讲究的是拳拳到肉、快速敏捷、激烈惊险，在洪家班的武术设计中，双方的打斗速度一般是极快的，交换招式讲究一个力量感，令人眼花缭乱而且善于利用周围场景，有时甚至可以不考虑一般的摄影规律，一切都为烘托动作张力服务。

所以洪胖子会让大量的利用周围场景让人在板凳阵上打，在桌子上打，在梅花桩上打，在飞奔的马车上打，即使是空手打也必须增加上能够表现出速度和力量的场面，比如让人物拿甩棍，拿匕首，由静到动瞬间爆发，甩棍和匕首交错之声簌簌不绝。

这也是为什么洪胖子执着于让狄仁杰从大佛上一路打下来的原因，两人身处高高的大佛之上进行决斗，这场面想想就紧张刺激。

现在徐恪不肯给他大佛，所以洪胖子也只能用一些场外因素去增加刺激感，如这场奔马上的打戏，利用奔马的速度去给整个场面增加刺激感就十分有洪家班的风格。

邓涛学了几天之后也明白这种体现洪家班风格的武打场面也是洪家班武师们展露自己本领的最佳地方，就算自己只在一旁观摩，能学到的东西也很多，所以邓涛今天做工也格外卖力。

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