第三十四章 师徒把酒夜话（第二更）为了收藏 (2-1)

白天忙了一天，萧宝驹送走王婷婷后便直接回到了宿舍中。萧宝驹再次醒来的时候，是被手机铃声吵醒的。一看来电是王林恺，萧宝驹便赶忙接起电话。“喂，老师，您找我？”

“宝驹，刚才我去你画室找你你不在？你去哪了？”

“老··老师，我在宿舍里。有事么？”

“今晚你不要去食堂吃饭了，小涛从外面买了点羊肉，来我画室里吃吧？咱们喝点？”王林恺乐呵呵的说道。画画的哪有不喝酒的？

“好的老师，我马上过去！”萧宝驹有些意外，这还是自己来到艺术中心后，第一次跟王林恺晚上喝酒，老爷子一般晚上都是不吃饭的，今天这是怎么了？看来是心情不错！老师有令，萧宝驹不敢怠慢。赶忙起床洗漱一下，前去赴宴。

萧宝驹来到王林恺的画室，老爷子正在看书。看到萧宝驹进来后，老爷子才放下手中书籍，“宝驹，坐吧？”待得萧宝驹入座后，王林恺才乐呵呵的看着萧宝驹，“宝驹，上次咱们去恒运集团那里，你画的人物画着实不错，我觉得你在人物画上面将来的造诣，要高于山水画。这几日，我考虑着，你可以往人物画方面去靠一靠试试？”

“老师，我的人物画，其实也就是素描那点底子。”萧宝驹有些没自信了，就目前来说，萧宝驹的人物画反而不如山水画要来的顺手一些。

“你可以先看看蒋兆和先生的一些资料，蒋兆和在人物画上的成功，与著名画家徐悲鸿的帮助是分不开的。1927年，蒋兆和在上海经友人介绍与徐悲鸿相识，两人因志趣相投，颇有相见恨晚之意。徐悲鸿比蒋兆和大9岁，生于江苏省宜兴市的一个书画世家，此时，徐悲鸿刚刚结束了长达8年的欧洲留学生活，艺术观念和写实能力都渐入佳境。因此，对于自学成材而有志于写实人物画的蒋兆和来说，徐悲鸿是不可多得的良师益友。当徐悲鸿看到蒋兆和用毛笔、水墨创作的人物画造型准确生动、笔墨苍润变化自如时，他兴奋不已。他帮助蒋兆和逐渐去掉广告画上的艳俗之气，直面现实生活，表现画家深刻的艺术思想。在与徐悲鸿的交往中，蒋兆和逐渐从一个街头画家成长为关注人生、关注社会的艺术家。50年代以后，蒋兆和的创作进入丰收时期，他创作了《阿Q像》、《杜甫像》等很多精彩的肖像画。这些肖像画虽没有《流民图》那样撼人心魄，但格调高雅笔墨更加纯熟，对人物的精神气质表现得更加淋漓尽致。徐悲鸿的《愚公移山》与蒋兆和的《流民图》分别从不同的艺术角度实现了它们的社会价值。前一幅作品以浪漫主义的手法借古喻今，鼓舞中国人发扬愚公移山的精神与***斗争到底；后一幅以现实主义的手法，对侵略者的暴行进行血泪的控诉，堪称中国画史上写实主义的双璧。这种写实的水墨人物画，从教学思想到创作过程，被理论家概括为“徐蒋体系”，其特点是：以传统人物画家任伯年和一些民间肖像画师的作品等为底本，加上法国写实油画的造型、色彩，表现现实题材。从上个世纪50年代至今，写实水墨人物画基本上成为当代中国人物画创作的主流。徐悲鸿去世之后，蒋兆和继续把这种人物画方法发扬光大，在全国培养了一批又一批优秀的人物画家。”王林恺愿意讲，萧宝驹更是愿意听，要知道老师这可是在给他开小灶，机会难得！

这一晚，可以说是萧宝驹觉得来到艺术中心后，最有意义的一晚了。王林恺从蒋兆和讲到徐悲鸿，从徐悲鸿讲到齐白石、傅抱石、张大千等。着实给萧宝驹开启了一扇新的大门。并不是说，会山水画的就画不好人物画，会人物画的就画不好山水，正所谓一门通门门通，相信萧宝驹会有不小的收获的。

这一夜，萧宝驹久久难眠，直到后半夜，萧宝驹躺在床上依旧是无法入眠，脑海里依旧在充斥着王林恺今晚所灌输的知识。萧宝驹索性穿衣起床，趁着夜色来到自己的画室中。既然是人物画，萧宝驹便直接以王婷婷入手了，在画室中将王婷婷的照片打印出来后，直接用宣纸便在画壁上开始起草。

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