第253章 电影要接地气 (3-2)

其实，艺术与市场永远都不是井水不犯河水的，在爆裂鼓手里，大量现代的剪接技巧要比一些第六代催眠式的叙述方式艺术得多，张然对影片情节的把握，也更灵活地呈现了人生乃至人性的不确定性。爆裂鼓手不艺术吗？东京电影节最佳影片是最好的回答。

张然提出了一个概念叫接地气，就是电影要有真实感，有亲切感，有生活化的细节。这个观点很有道理，仔细想想，很多不受不欢迎的电影不就是不接地气造成的吗？实际上，张然已经用爆裂鼓手给以有病呻吟为荣的一代艺术导演上了一堂真正的专业课。

爆裂鼓手带给内地影坛的冲击，宣示了最新一代电影人的诞生，他们同时带来了崭新的电影语言和拍电影的态度！中国电影人太把电影当回事，离地太远。就从爆裂鼓手开始，大家先落地，脚踏实地的把故事讲好吧！”

张然“电影要讲一个好故事，要接地气”的观点，引起了很大的争议。因为在很多人看来一个作品如果迎合大众，那就必定是庸俗的、商业的、无艺术感的。

支持张然观点的人很多，清华大学尹宏教授道：“中国类型片的叙事水平还停留在上世纪60年代的水平，单一的思维从头贯穿到底，根本提不起观众的兴趣。爆裂鼓手证明，中国的导演很多还都在拿商业片随便玩的状态，而年轻一代终于肯老老实实地讲故事了！”

北平师范大学的田慧会群表示：“我看到爆裂鼓手结尾，电影最后那几分钟，我觉得特别宣泄，电影就是让人看到一个梦，一个现实中不可能存在的自己，灯一亮我们该干什么干什么，但是银幕上却要让我们狂野一番。”

许多专家都提出中国电影所缺少的娱乐精神，讲不好故事，很多导演不懂得将游戏精神与社会氛围融入电影中，使得电影难以焕发出梦一样的光彩，观众也享受不到离开现实的松弛。

当然也有很多人表示反对，陆钏就明确表示：“我反对接地气这种说法，我反对接地气的剧本。因为一部文艺作品，一部艺术作品，它还是有引领作用的吧。观众分为普通观众和专业观众。我比较想为专业观众服务。中国电影没有艺术片一定要死亡的！”

黄式先是培养出贾樟柯、王小帅等第六代导演的著名教授，他在接受采访时表示：“目前中国的确需要爆裂鼓手这样的卖座电影。但票房好并不等于好电影，真正的好电影看过以后会有思考。可爆裂鼓手看完以后能有什么思索呢？没有！我敢肯定这样的商业片只是过眼云烟，疯狂一把后什么都不会记得。”

尽管张然的观点争议很大。但“接地气”这个词语一下就火了，迅速成为网络流行用语，到了年底更是被评为2003年十大流行语之一。

就在媒体和电影人议论纷纷之时，张然带着事不关己的态度，坐上了前往柏林的飞机。

虽然时空战士的预售是由吕克贝松在操持。但作为导演张然肯定得到场，而且他还得把特效团队制作的3故事板的带到柏林，为各大片商进行展示。

前往柏林参加竞赛的导演和演员，组委会都是有专车接送的。一般导演和演员在自己的国家上飞机之前都是会先给组委会打电话，飞机什么时候到，然后由电影节派车接。

张然这种到电影节来卖片的，电影节官方不负责接送，都是自己解决。不过吕克贝松从张然敲定基努里维斯的合同就开始了预售的相应工作，早就在柏林安营扎寨。张然来之前给他打过电话，因此他派了人来接张然。

来人是吕克贝松的漂亮女助理。她和张然比较熟悉，简单寒暄之后，就带着张然上了车，向订好的酒店开去。

柏林电影节是三大电影中最年轻的，1951年才在西柏林举行第一届。不过与威尼斯的文艺、戛纳的商业不同，柏林电影节诞生于社会主义与资本主义对立的最前沿，对重的影片比较青睐同时因为德国人的严谨作风，对严肃命题的电影又特别感兴趣，这就构成了柏林电影节独特的风景线。

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